(2022학년도 2학기 기말시험, 대중영화의이해, 공통형) 1. 장르영화와 독립영화에 대해 설명하고, 각각의 장·단점에 대해 설명하시오. 2. 자연언어와 영화언어의 유사성 및 차이에 대해 설명하시오. 3. 본교재 사진에서 언급된 영화 한 편을 자유롭게 선정하여, 해당 영화의 특정 장면에서 주요한 형식적 특징을 찾아내고 그것이 전달하는 의미에 대해 분석하시오.

소개글

(2022학년도 2학기 기말시험, 대중영화의이해, 공통형) 1. 장르영화와 독립영화에 대해 설명하고, 각각의 장·단점에 대해 설명하시오. 2. 자연언어와 영화언어의 유사성 및 차이에 대해 설명하시오. 3. 본교재 사진에서 언급된 영화 한 편을 자유롭게 선정하여, 해당 영화의 특정 장면에서 주요한 형식적 특징을 찾아내고 그것이 전달하는 의미에 대해 분석하시오.에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 장르영화와 독립영화에 대해 설명하고, 각각의 장·단점에 대해 설명하시오.
1-1 장르영화
1) 장르영화의 정의
2) 장르영화의 장·단점

1-2. 독립영화
1) 독립영화의 정의
2) 독립영화의 장‧단점

2. 자연언어와 영화언어의 유사성 및 차이에 대해 설명하시오.
1) 자연언어와 영화언어의 유사성
2) 자연언어와 영화언어의 차이점

3. 본교재 사진에서 언급된 영화 한 편을 자유롭게 선정하여, 해당 영화의 특정 장면에서 주요한 형식적 특징을 찾아내고 그것이 전달하는 의미에 대해 분석하시오. - 선정한 작품 : 올드보이-
1) 롱테이크 기법, 패닝 쇼트 기법
2) 카메라의 촬영 각도
3) 클로즈업
4) 미장센

4. 참고문헌

본문내용

을 간접적으로 수행한다.
2) 자연언어와 영화언어의 차이점
자연언어는 쌍방향 의사소통을 위해 의도된 기호체계이다. 반면, 영화언어는 일방향의 의사소통 방식이다. 언어는 의사소통이 목적이지만 영화는 예술의 표현수단이기 때문이다. 영화언어는 영화의 제작과 수용의 시간 경과, 영화수용과 영화수용 뒤의 영화적 반응으로 지연되는 경향이 있다. 영화언어는 자연적인 동기화의 특성이 있으며, 자연언어는 자의적인 비동기화의 특성이 있다. 영화언어의 대상들은 복제가 가능하기 때문에 영화는 실재 세계의 일련의 단편들을 중요한 원자료로 삼고 있다. 자연언어는 한 사회 안에서의 기호에 의해 의미 획득을 하지만, 영화언어는 복제대상에 따라서 의미 획득을 한다. 또한, 영화 이미지와 대상 사이에는 외형적 유사성뿐만 아니라 물질적 연관성이 존재한다. 또한, 자연언어는 이중분절이 가능하지만, 영화언어는 이중분절이 불가능하다. 자연언어는 의미의 최소단위인 ‘형태소’로 제1분절, 소리의 최소단위인 ‘음소’로 제2분절이 일어나게 되는데, 이는 자연언어의 대표적 특성이다. 자연언어는 이중분절을 통해 다양한 질서의 발현으로 무수한 언어가 제공된다. 반면에 영화언어는 언어분절이 일어나지 않으며, 영화언어의 각 숏들은 단어들처럼 안정적인 언어의 기본요소가 되지 못한다. 영화언어는 시간의 예술로서 영화의 흐름 속에서 상상의 나래를 펼칠만한 시간을 따로 주지 않으며, 영상을 통해 관람하는 관객들에게 직접 보고 이해하도록 한다. 따라서 관객들은 영화 관람이라는 문법적 규칙을 통해 메시지를 스토리로 이해하게 된다.
자연언어와 영화언어의 차이점
자연연어
영화언어
소통
쌍방향
일방향
이중분절
가능
불가능
객관성
과학적 객관성 유지
불안정한 의미
기본 단위
단어
숏
기표와 기이 관계
자의적, 비동기화
자연적, 동기화
특성
개념적(간접적)
실물적(직접적)
현실성
추상성
구체성
지역
지역 개별적
전세계적
3. 본교재 사진에서 언급된 영화 한 편을 자유롭게 선정하여, 해당 영화의 특정 장면에서 주요한 형식적 특징을 찾아내고 그것이 전달하는 의미에 대해 분석하시오.
- 선정한 작품 : 올드보이-
1) 롱테이크 기법, 패닝 쇼트 기법
패닝 쇼트로는 가로로 긴 장면을 보여주는데 또는 수평으로 움직이는 사물을 묘사하는 데 효과적이다. 페닝쇼트는 주인공과 주변 인물의 반응을 포착할 때 카메라를 가로로 움직이면서 반응을 나타낸다.
‘올드보이’의 ‘장도리 신(scene)’에서 오대수는 15년이나 갇혀있던 장소에서 패거리들과 싸우게 되는데, 이때 롱테이크기법과 패닝쇼트기법을 함께 활용해 싸우는 장면을 사실적으로 표현했다. 이러한 기법들로 감독은 주인공의 싸움실력을 지나치게 미화하지 않으면서 액션을 사실적으로 표현했다.
<장도리 싸움 장면>
2) 카메라의 촬영 각도
오대수 장면에서 하이앵글기법 많이 나타난다. 이런 기법에서는 관객이 절대자의 위치에서 연기자를 바라보는 효과를 준다. 오대수 운명이 누구에겐가 좌지우지되는 상황이었기 때문에 상대적으로 무기력하거나 약한 느낌을 주었다.
반면에 이우진은 누군가를 억압하는 위치에 있었기 때문에 권력자의 느낌이나 도도한 느낌을 주는 로우앵글기법을 사용했다. 아래 화면에서 이우진은 왠지 거만해 보이지만 감히 상대하기가 어려운 위압적인 모습도 같이 보인다.
오대수가 이우진을 만났을 때 모습이다. 이우진이 거울 속에서 웃고 있으며 이우진은 화면이 크게 나오고, 오대수는 아주 작은 모습으로 나타나는데 카메라 기법으로 두 사람의 힘의 관계를 간접적으로 표현하고 있다.
3) 클로즈업
오대수는 미도에게 정말 외로운 사람은 ‘개미환각’이라는 것을 겪는다고 말하였다. 그러한 오대수를 위로하는 미도는 그런 이야기를 들어본 적이 있다고 했다. 하지만 자신은 그런 환각을 겪어보지는 않았다고 말했다. 그러나 정작 미도 생각에서는 텅 비어있는 지하철에서 외로워서 흘리는 눈물이 있는 모습이 클로즈업된다. 미도는 오대수를 위로하고 있으나 정작 미도 자신도 아주 외롭고 힘든 삶을 살고있음을 알 수 있게 하는 장면이다. 클로즈업 화면에서는 미도 얼굴이 크게 나타나고 눈물이 흐르고 있으며, 지하철에서 쓸쓸하게 앉아 있는 모습으로 그녀의 감정을 강조해 보여주고 있다.
4) 미장센
미장센은 감독이 작품의 주제를 위해 의도적으로 구성하는 여러 가지 무대 장치를 총괄하여 일컫는 것으로 연출(Staging)상 \'무대 위에서의 등장인물의 배치나 역할, 무대 장치, 조명 따위에 관한 총체적인 계획\' 및 이러한 결과물에서의 표현을 가리킨다. 영화에서 오대수가 가족들과 생이별을 한 후에 15년 동안 누구에겐가 감금당한 상태로 군만두를 먹는 장면이다. 이 장면에서 가장 먼저 눈에 들어오는 것은 붉은색 옷, 기하학적인 무늬 벽지, 군만두, 액자 등인데, 여기서 관객들은 이런 물음을 가질 수 있다. “왜 저런 옷과 벽지, 소품들로 꾸몄을까?” 영화비평가들은 이런 장면에서 다양한 심리학적 근거로 장면을 해독해 감독의 작품 경향을 읽어 내려고 한다.
옷과 벽지의 의미를 보면 다음과 같이 정리할 수 있다. 오대수는 자신도 모르는 채로 장기간 감금되어 생활하면서 제정신이 아닐 것이다. 그는 무슨 방법을 이용해서라도 이곳을 벗어나 자신을 가둔 사람에게 복수하기를 원하고 있다. 붉은색이 대체로 정열, 광기 등을 나타내는 데, 여기서는 오대수의 심리를 붉은색으로 대변한다. 또한, 기하학 무늬의 벽지는 오대수의 복잡스럽고 분열된 심리상태를 시각적으로 나타내는 미장센이다.
4. 참고문헌
장일김예란(2017), 대중영화의 이해, 한국방송통신대학교출판문화원
정영권(2017), 영화 장르의 이해, 아모르문디,
박성식(2020), 영화 장르 진화현상에 대한 문화사회학과 다윈주의의 통합적 접근 연구, 가톨릭대학교
송석주(2019), 명작으로 알아보는 영화언어, 독서신문
정재헌(2010), 한국 독립영화 제작 시스템에 관한 연구, 동국대학교
김윤지(2002), 한국 독립영화의 정체성 모색에 관한 연구, 한양대학교
이효인(2000), 한국독립영화, 수난과 의지의 흔적, 한국독립영화협회
김노익(2020), 슈퍼히어로 영화 장르의 진화에 따른 영웅주의 세계관의 변화 연구, 경기대학교

키워드

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