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예술의 전당 대관 논란이 발생할 당시부터 현재까지 인터넷상에서는 문제에 대한 찬반 여부에 따라 개인의 정치성향을 가늠하거나(진보or보수) 순수예술과 대중예술의 비교 우위 논란이라는 해묵은 상황이 벌어지고 있다. 그러나 순수예술=
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음반도 몇 개 소장하고 있다.) 다만 여러 가지 요인이 클래식을 지금의 위치에 앉혀 놨다고 생각한다. 클래식을 부흥시키기 위해 다양한 마케팅 전략을 사용하고 분골쇄신의 노력을 한다면, 충분히 대중에게 인기를 얻을 수 있을 것이다.
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한다. 하지만 그런 시설에서 공연을 하고 말고는 가수의 판단할 일이지 미리 예술의 전당 측에서 안 된다고 선을 그을 일이 아니라고 생각한다. 예술의 전당은 예술이 장르에 구분 없이 모든 프로들과 실력 있는 사람들에게 열려 있어야 한다.
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음악 자체에서 그 해결점을 찾아야 된다는 사실을 깨닫지 못하는 한, 현 시장의 침체는 계속될 것이다.
참고문헌
◇ 김성환(2001), 대중 음악 속의 철학, 천지
◇ 류호성(2006), 대중음악축제 발전방향에 관한 연구, 단국대학교 대중문화예술대학
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음악인들의 안정적인 음악활동을 위한 청년문화센터 등을 조성할 필요가 있다. 한국 대중음악이 체질개선을 하기 위해서는 무엇보다도 한 단계 도약하는 개혁이 필요하다. 대중음악에 종사하는 뮤지션이나 제작가 뿐 아니라 공연기획자, 일
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음악인들의 안정적인 음악활동을 위한 청년문화센터 등을 조성할 필요가 있다.
참고문헌
◇ 김현섭, 서태지 담론, 세훈문화사
◇ 김현수, 대중음악에서 발견되는 도전성, 민족음악의 이해
◇ 김광준(2001), 노래를 들려주마, 돈을 내놓아라!,
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음악인들의 안정적인 음악활동을 위한 청년문화센터 등을 조성할 필요가 있다. Ⅰ. 개요
Ⅱ. 대중가요의 역사
1. 60년대 대중가요
1) 한국가요의 스텐다드 팝 형성
2) 뽕짝가요의 변화
3) 새로운 내용성
2. 70년대 포크송과 대학가 노래
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예술경영학회
◈ 임채진 외 2명(2011), 전문공연장의 특성에 대한 연구 : 태권도 공연장을 중심으로, 한국문화공간건축학회 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 극장과 역사
Ⅲ. 극장의 무대계획
Ⅳ. 극장의 전문공연장화
1. 국립극장
2. 예술의 전당
3. 국
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음악회가 차지하는 비중이 아주 높다.
4) 대관료 자체 수입 1위
기획공연의 관객 점유율은 60%에 가깝지만, 대관료가 자체 수입의 1위를 차지한다. 우리 공연장에서 대중가수의 대관을 예술의 전당과 국립극장에서 불허하고 있는데 이와는 비
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대중가수들에게 공감을 얻기에는 부족하다.
지금 우리나라 음악계에 필요한 것은 단순히 대중가수들의 예술의전당 공연 허용이 아니다. 순수음악에 국민들이 관심을 가질 수 있도록 후원과 권장이 필요하고 대중음악이 전문화된 공연장에서
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