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의를 이끌어내는 민주적 공론장이 되기 위해서는 다양한 사회집단들이 쌍방적으로 활발하게 상호작용하는 균형잡힌 공간을 구축해나가야 할 것이다.
Ⅶ. 방송사(방송국)의 매체비평프로그램
TV를 통한 매체비평 프로그램은 일단 언론에 대한
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의의 확대로 방향을 정하고 프로그램 등급제 실시나 방송사 자체심의 강화를 위해 노력하고 있지만 이를 보다 적극적으로 실시해야 할 필요가 있다.
물론 방송위원회에 의한 심의 활동과 같은 타율적 통제보다는 방송비평, 방송모니터, 시청
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프로그램 시민사회단체 협의회 / KBS 열린채널 운영개선과 심의문제 해결을 위한 쟁점 토론회, 문화연대, 2005
윤호진 / KBS 미디어포커스 분석 : 방송의 유일한 비평 공간 5년간 596개 아이템 다뤄, 한국언론진흥재단, 2008
이오현 / KBS 인물현대사
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의 질을 높일 수 있는 음악프로그램의 등장을 기대해본다.
참 고 문 헌
- 안정임(1993), 「텔레비전 프로그램 유형분류기준에 관한 연구」, 방송위원회
- 김승종(1996), 「공연문화의 場으로서의 TV 음악 프로그램에 관한 연구」, 연세대학교 언론
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프로그램 중 시청률 1위에 오르기도 했다. 하지만 국내에서는 어린이.청소년이 TV 앞에 앉기 어려운 시간대에 편성돼 시청률에서 고전했다. ‘장금이의 꿈’은 일본 NHK에서 토요일 오후 7시30분에 방송해 최고시청률 9.9%, 평균 5.9%를 기록했지
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각국에 방송
● 현재 24시간 방송 채널, 오락, 연예, 영화프로그램을 중심
● 독일의 교육 (8주차)
독일의 교육(9주차)
독일영상문화 (10주차)
독일의 음악 (11주차)
독일의 음악 (12주차)
독일의 대중매체 (13주차)
유럽연합과 독일 (14주차)
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연예계는 대중문화를 구성하는 하나의 축에 불과하다. 그런데 자칫 전자가 후자를 장악하게 내버려두어서는 안된다. 특히 텔레비전의 중요한 위치를 고려할 때, 공영방송을 내건 지상파 방송사들과 이들의 오락프로그램을 부당한 압력과 왜
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잉, 선정적 반응으로서의 연예오락프로그램의 재생산은 결국 프로그램의 콘텐츠 빈곤으로 이어진다. 예능프로그램의 문화적 콘텐츠의 빈곤의 원인은 사실 쉽게 재단되어서는 안된다. 예능국 제작진들의 안이한 제작관행, 제작시간의 절대
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오락프로그램의 언어문제와 개선방향』, 한국방송학회, 1999
류진한, 「쟁점③ 광고언어 \"광고는 언어생활을 가르치는 교사가 아니다\"」,『[KOBACO] 광고정보』, 한국방송광고공사, 2001
오미영,『방송언어의 탈 공손 경향에 대한 분석 : SBS 연예
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프로그램 등과 같은 지상파 방송의 공적 프로그램은 기존에 확보했던 다수의 시청자들을 확보할 수 있을 것이다. 그러나 엔터테인먼트를 제공하는 오락연예 프로그램들은 지상파 TV 프로그램뿐 만아니라 다른 매체들이 쉽게 접근할 수 있는
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