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의 수를 감당할 수 있는 것은 아니기 때문에 근본적 한계가 있다는 것이다. 결국, 방송사의 역할이 매우 크다고 볼 수 있는 것이다.
최근 경쟁이라는 미명하에 방송사 뉴스프로그램에서 거리낌없이 자사 홍보를 내보내기도 하고 프로그램에서
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의 기호에 맞추어 단기적으로 수익을 올릴 수 있는 소비 향락적 프로그램을 양산할 수밖에 없다. 즉 자율적으로 건전한 방송문화를 창출할 수 있는 가능성은 더욱 희박해진다는 얘기다.
이렇듯 아이러니 하게도 다매체화, 다채널화의 진전은
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의 평가 및 개혁방안, 민주언론시민연합
오미영(2006), 방송 출연자의 탈공손 실태와 유형 분석 : SBS 연예오락 프로그램을 중심으로, 한국소통학회
이미애(2003), 성격분장의 유형별 이미지 연구 : TV 드라마 야인시대 등장인물을 중심으로, 한성
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프로그램만을 많이 방송하고 싶은 방송사의 오락프로그램 양산을 방지하기위해서 오락프로그램 비율을 50% 이상을 넘지 못하게 하고 있는데 인포테인먼트 프로그램이 공익적 오락 프로그램이 아닌 시사교양 프로그램이라고 분류된다면 교양
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의 방송 프로그램 제작 구조는 할리우드의 영화 제작사, 독립 제작사, 방송국 자체 제작의 세 가지 형태로 이루어지고 있는데, 방송국의 자체 제작은 주로 뉴스와 스포츠 중계 프로그램의 제작을 원칙으로 하고, 연예와 오락프로그램은 대부
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분석할 수 있다. 외주제작의무편성비율 중심으로 설정된 비체계적인 외주정책의 수립은 방송사 경영진이 이를 악용하는 원인이 되었다. 즉, 외주제작사 선정에 있어서의 불투명성과 하도급거래를 유발한 것이다. 이는 외주 프로그램의 질적
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오락프로그램들의 모습이 크게 달라지지 않고 있다는 것이다. 방송사는 실효성 없는 제재들 때문에 규정을 지키기 것보다 시청률을 높이는 일을 우선시하고 있다.
이에 방송위는 앞으로 음란·패륜 등 사회적으로 용인되기 어려운 방송내용
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의 개혁 과제
공중파 가요순위 프로그램 폐지 한때 공중파 방송가에서 사라졌던 가요순위프로그램이 최근 일제히 다시 신설되었다. 공중파 방송에 가요순위프로그램을 넣는 것은 전적으로 방송사의 편성권한이지만, 가요순위프로그램 때문
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의 말대로 알아도 그만 몰라도 그만인 지식을 전달해 주면서 관련된 상품이나 업체, 특히 장소 등을 과다 노출하는 위법성을 보이고 있었다. 이런 연예오락 프로그램은 내용이나 진정한 의미의 정보성이 결여된 프로그램이므로 그에 대한 간
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의 눈을 끌기 위한 연예/오락 정보프로그램이 많으며 정보적 내용 자체도 오락적 성격을 강하게 띠고 있다.
다섯째, 네티즌들의 소수취향을 반영하는 특화된 내용과 문화적 다양성을 반영한다. 방송국 자체가 소수 매니아들의 문화적 관심사
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