|
상징하는가?
2. 왜 威嚇的 言辭를 사용하는가?
3. 掘峰頂撮土’는 어떻게 해석되어야 하는가.
ⅲ. 마무리
Ⅲ. 고등학교 문학 교과서 살펴보기 - 문원각 문학 下, 디딤돌 문학 下
Ⅳ. 발표 제안서
Ⅴ. 지도안
|
|
|
고전시가논고, 역락, 2004
이남구, 고려속요의 여음연구, 고려대 교육대학원, 1982 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 여음의 개념
2. 여음의 특성
2.1. 반복적인 점
2.2. 원시가와 의미적으로 무관한 어구
2.3. 조흥의 역할
2.4. 음악적 요소
|
|
|
고전주의 음악의 대표자로서 명성을 얻었으며, 현대 음악 교육에도 많은 업적을 남겼다. 작곡에서는 종래의 장·단조에 얽매이지 않고, 새로운 조성감을 바탕으로 극히 독자적인 작품을 많이 발표하였다. 작품으로 가곡 <성모마리아의 생애
|
|
|
Weber, 1786-1826)
2. 슈베르트(Franz peter Schubert, 1797-1828)
3. 베를리오즈(Louis Hector Berlioz, 1803-1869)
4. 멘델스존(Jakob Ludwig Mendelssohn, 1809-1847)
Ⅶ. 낭만파(낭만주의) 음악과 고전주의 음악의 차이
1. 음악적 특징
2. 음악의 양식적 특징
참고문헌
|
|
|
고전파 음악, Blanchard, Roger, 중앙일보사 1. 낭만주의 음악의 개념정의
2. 낭만주의 시대의 배경
3. 낭만주의 음악의 일반적 특징
4. 낭만파 음악의 장르별 특성
(1) 가곡
(2) 피아노소곡과 자유 모음곡
(3) 교향시
(4) 가극
(5) 교향곡
|
|
|
金樽美酒千人血) : 금동이(금술잔)의 아름다운 술은 일만백성의 피요
*옥반가효만성고(玉盤佳肴萬姓膏) : 옥소반의 아름다운 안주는 일만백성의 기름이다.
*촉루낙시민루낙(燭淚落時民淚落) : 촛불 눈물 떨어질 때 백성 눈물 떨어지고
*가성
|
|
|
판소리 문학으로, 근대적 문학에 더욱 더 근접해 있음을 설명해주는 문학사적 대목이기도 하다.
판소리계 소설은 판소리가 지닌 특징에 힘입어 그동안 고전소설에서 커다란 비중을 차지했던 초경험적이고 관념적인 설정을 대폭 축소시키는
|
|
|
고전시가작품론Ⅰ』, 집문당, 1992 『고려가요·악장연 구』, 태학사, 1997.
고려가요<가시리>의 민요로서의 恨과
궁중 속악가사로서의 恨의 변화 양상 연구
Ⅰ. 머리말
1. 고려가요의 변화양상 정리와 화자규정
2. 연구방향과 과제
Ⅱ. <가
|
|
|
형식은 문학사적으로 의의를 지닌다고 할 수 있다.
※참고문헌은 각주로 대신합니다. 1. 서정시가의 발생
2. 향가의 발생
3. 향가의 형식
3-1) 민요계열의 향가
3-2) 사뇌가 계열의 향가
4. 향가의 사적 전개
5. 맺음말
|
|
|
문학을 일컫는다. 요컨대 한문 문학 등을 뜻하는 말이다. 구비 문학은 문자에 의존하지 않고 말로써 전승되어 온 문학을 뜻한다. 구비 문학의 예시로는 설화·민담·판소리 등이 있다. 자국어 기록 문학은 하나의 민족이 사용하는 고유한
|
|
메뉴펼치기
