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최남선
- 『예술과 근면』 에서 대 예술을 이룩하는데 있어서 근면이 절대적 필요 요건임을 강조
-1920년대 이후로 조선 心을 찾는 일에 주력
(시조 부흥운동 실향)
③ 신채호
- 『문예계 청년에게 참고를 구함』 에서 문학 회으론 대두
- 『조선
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립케 하는 것은 시인의 특이한 감각이다. 감각 중심의 이 시는 1920년대 초기의 작품으로서는 대단히 뛰어난 기교를 발휘한 것이다. 여기서는 주관적 감정의 노출을 억제하고 감각을 그 자체로서 객관적으로 제시하고 있다. 자유시에서처럼 서
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않는 산문형식의 시와 어색하지 않은 구어체의 사용, 반봉건 반외세 문명 개화적인 주제에서 벗어나 작가 개인들의 감정을 노래한 점들이 그 변모한 모습이라고 할 수 있을 것이다.
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근대시의 과도기적 형태이다.
(7) 주요 작품
① 해(海)에게서 소년(少年)에게 : 1908년 최남선. 1908년 <소년>지 창간호 권두에 실린 작품으로 순결하고 무한한 가능성을 지닌 소년에 대한 찬양과 기대를 통해, 구시대의 잔재를 청산하고 새로
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Ⅰ. 서론
Ⅱ. 본론
1. 최남선과 『소년』
2. 신체시
3. 「海에게서 少年에게」
4. 현재 문학 교과서에 실려 있는 「해에게서 소 년에게」 실태 분석
5. 「해에게서 소년에게」교수・학습 모형
Ⅲ. 결론
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최남선과 시조 부흥운동
한국 근대시의 형성 과정에서 김억, 주요한 등이 시적 형태의 개방성과 시 정신의 자유로움을 추구하는 자유시의 확립에 주력하였다면, 1920년대 중반 최남선을 중심으로 이루어진 시조부흥운동은 전통적 문학 형식이
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