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최철(1990)
항가비해 형설출판사 유창균(1994)
향가사 해독연구 학문사 강길운(1995)
한국문학툐사 지식산업사 조동일(1997) Ⅰ 들어가며
Ⅱ. 형태분석
1. 동동 (動動)
2. 사모곡
3. <서경별곡> 민요와의 대비적 검토
4. 첨가현상
참고자료
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들은 민요의 혼성화로 설명하고 있다. 곧 전승과정에서 창자의 기억의 착오로 그런 현상이 일어났다는 것이다. 그러나 필자가 보기에, 이것은 민요가 속요화하는 과정에서 작품의 연주 길이와 관련된 현상으로 보인다. 곧 어떤 작품을 연주하
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동동이 이러한 맥락에서 언급된 기록이 존재한다는 사실을 바탕으로 한다.이와 가티 동동이 가지는 민요적 특성과 기록된 내용 바탕으로 우리는 동동이 고려속요에서 출발하여 궁중무용, 또는 국가 생사 등에 이용되며 궁중가요로 흡수되었
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민요로 시작된다. 마술을 전개하기 위해서 그들은 꽹과리북장고 등의 악기를 이용하고 적극적인 노래를 부르게 된다. <구지가(龜旨歌)>에서 군장(君長) 수로왕(首露王)을 맞기 위해 봉정(峰頂)을 파헤치고 즐거움에 용약(勇躍)하며, “거
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민요의 모습을 그대로 보여준다는 채택자의 의도가 작용했을 것으로 본다.
참고문헌
김완진(1976), 고전문학을 찾아서, 문학과 지성사
김완진(2000), 향가와 고려가요, 서울대학교 출판부
김중옥(1995), 장생포와 동동, 한국어문학 제35집
박노
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