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작가주의영화와 상업주의영화의 비교 고찰
- 작가주의의 발단
- 반작가주의
- 작가주의 속에 내포 되어있는 상업주의.
- 어떤 영화를 볼 것 인가
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들 수 있다. 흥행성이 빼어난 영화는 상업주의 영화이고 작품성이 빼어나다면 작가주의 영화라는 구분법이다. 하지만 상업주의 영화를 겨냥하고 제작에 돌입했지만 흥행성은 보통 이하고 작품성이 보통 이상인 영화가 있다면, 이것은 작가주
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영화와 작가주의 영화는 결국 이러한 논리로 귀결된다. 서로가 서로를 보고 각자의 장점과 단점을 골라낼 수는 있으나 결국 그 둘은 공범이며 하나다. 이 둘은 배가 붙은 쌍둥이가 아니었고 애초에 하나의 몸을 가진 주체다. 따라서 오이디푸
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영화의 지형도」,『영화미학과 비평입문』, 한양대 출판사,
허버트 J. 갠스『대중문화와 고급문화』,나남,
http://kin.naver.com/browse/db_detail.phpd1id=3&dir_id=301&docid=686082 1. 들어가는 말
2. 영화와 대중문화
3. 대중과 문화상업주의
4. 작품
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오락적인 작품에 열광하지만 그러면서 동시에 작가적 문제의식 또한 수용하고 있는 것이 오늘의 대중들이다. 이런 하이브리드적인 시대의 영화를 작가주의와 상업주의로 양분하는 것이 과연 바람직한가 라는 생각을 해본다 없음.
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상업주의로 일방적으로 몰아 부칠 수만은 없다. 문화상품이 부가가치가 매우 높고 그 수출시장이 -- 특히 중국에서 -- 급성장하고 있다는 연구가 크게 틀리지 않는다면, 김휴종은 중국 문화산업 시장이 2000년 99억 달러에서, 2005년에는 189억 달
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