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스토리와 플롯의 관계와 같다.
그러나 이러한 논점이 시의 전부를 규정하는 것은 아니라고 본다. 나는 시나 소설이나 무엇이든지 주제와 내용과 작가의 정서에 따라 형식이란 것은 선택되고 차용되어야 하는 것으로 생각한다. 그것은 밤하늘
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러시아 형식주의의 의의
앞에서 살펴본 바와 같이 형식주의의 원리는 예술과 비예술의 차이를 낯설게 하기와 자동화, 목적론과 인과성, 장치와 재료, 그리고 플롯과 스토리의 대립개념으로 드러내 준다. 형식주의자들은 형식주의를 전개해나
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러시아 형식주의
7.낯설게 하기(Defamiliarization)
8.영미 주지주의
9.구조주의
10.문학의 특성(항구성, 보편성, 개성)
11.문학의 요소 (상상력 포함)
12.유미주의
13.Northrop Frye(노스롭 프라이)의 장르이론
14.스토리와 플롯
15.서정시
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story writers emphasize the writers' call to enlighten people as leaders or intelligentsia than do artistic impulses of their own. But, distinguishing stories from plots, i.e., fabula from sujet, representing their own ideas with implied author's real voice using frames through the dramatic situatio
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플롯, 서정적 이미지와 서사적 전개의 불일치, 그리고 이에 따른 서술상의 반전 3) 단지 '바라보기'의 형식으로만 전유되는 경험 부재의 도시 체험에 따른 이야기의 파편화.
이 소설은 50년대 가치 부재의 상황에 이어 교환 가치에 의한 몰가치
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러시아 시장이 뜬다.”http://thegames.co.kr.
신동규. 2005.『러시아 투자환경과 투자사례』. 서울: 한국수출입은행.
오은상. 2002.『러시아, 「전자 러시아 2002~2010」프로그램 추진키로』. 서울: 한국수출 입은행.
정보통신연구진흥원. 2001.“Russia의 IT
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형식주의의 실험과 파격성이었다면, 이 소설에서 스턴의 주요 관심사가 형식이었다는 점에서 맥을 같이한다고 할 수 있다. 쉬클로프스키(Shklovsky)를 포함한 러시아 형식주의자들의 주요 목표가 형식을 파괴함으로써 독자의 관심을 형식에 집
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스토리(story of Leonora), 윌슨 스토리(story of Wilson) 등이 조셉 스토리와 연결되어 책의 중심부에 위치한다.
결론적으로 18세기 영문학은 영소설의 확립기를 대표한다. 드포(Defoe), 필딩(Fielding), 리차드슨(Richardson) 등은 삶에 대한 진실(truth to life)을
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형식주의 기법을 채택하고 원용하는 바, 이는 상징, 이미지, 기타 무학적 기법들에 대한 섬세한 분석이 궁극적으로는 계급 갈등을 드러내고 경제적 토대와 상부 구조의 직접적 관계를 폭로한다고 믿는다. 이른바 반영 이론으로 알려진 이런
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