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부녀자, 궁중의 여성들이 주된 독자층을 형성하며 향유되었다. 그러나, 18·9세기에 이르러 상품화폐경제의 발달로 경제적 여유가 생긴 평민들이 소설의 독자층으로 흡수되면서 기존의 독자와 더불어 그 층이 세분화될 정도로 소설은 대중화
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들의 많은 호응을 얻어 우리 소설이 활발히 창작될 수 있는 데 기여했다고 할 수 있다.
③ 양분적 성별의식에서 벗어나 가역적 성별의식을 성공적으로 구현해낸 작품이라 할 수 있다. 대부분의 여성영웅소설 작품이 남녀관계에서 양분적 성별
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여성상의 구현이 아니라, 불완전한 여성상을 제시함으로써 한계점을 드러내고 있는 것이다. 여성영웅소설의 한계는 곧 문제의식과 독창성을 결여한 작가의 한계에서 발생했다고 보여진다.
여성영웅소설의 특징인 남장화소와 남녀의 이합구
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여성을 남성과 동등한 위치에 올려놓고 이들의 능력을 유감없이 과시하고 있어 남녀평등사상이 엿보이며, 남성에게만 허락된 병서나 무예까지 여주인공이 수학함으로써 여성교육의 발전된 면모를 보여주고 있다.
전용문(1988), 여성영웅소설
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여성영웅소설은 여성의 현실적 상황에 대한 인식과 그 해결에 대한 모색이라는 측면에서 근대적인 여성의식을 반영한다. 정병헌ㆍ이유경, 「여성성의 숨김과 드러남 : 여성영웅소설의 양상」, 앞의 책, p.310.
「홍계월전」에서 계월이 가정으
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