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웃는 남자>는 앞으로도 많은 이들이 빅토르 위고라는 위대한 문학가와 그가 던지는 낭만주의적 메시지에 주목하게끔 할 것이다.
참고문헌
- 권성준 기자. 낭만주의의 상징, 프랑스의 대문호 빅토르 위고. 문화뉴스, 2020년 10월 28일자.
- 이충
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낭만주의를 보여준다. 그것이 한편으론 내쉬가 왜 정신분열에 시달렸으며 어떻게 치유됐는가, 어째서 보통 사람들보다는 천재의 삶이 독자적인 정신세계와 보다 친밀한가와 같은 질문엔 전혀 답하지 못하고 있긴 하지만 말이다. 이 때문에
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볼때 충분히 수긍이 간다.
독일에서의 낭만주의는 나폴레옹 시기를 거치면서 여느 유럽세계와 마찬가지로 민족주의경향을 강하게 띄게 된다. 동시에 모든 것을 동화화하는 본격미학의 시기로 접어들기도 한다.
모래사나이에 나타난 절제되
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이별을 했던 거창한 이별도 예의 없는 이별도 결국은 이별일 뿐이다. 좋게 헤어져도 나쁘게 헤어져도 헤어지면 서로 볼 일도 만날 일도 없어지는 것이고 좋게 헤어지더라도 그 남자 정말 좋은 사람이었다고 생각해도 바뀌는 건 없는 게 현실
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남자의 몸을 치열하게 그려냈던 것이다. 그렇기에 고야의 자화상은 이제 뚜렷이 정면을 노려보는 것이 아니라, 깊은 근심에 차 있는 것처럼 뒤로 물러나는 형상을 띄고 있다.
이런 고야의 그림에서 중대한 사건이 일어난다. 그것은 고야가 그
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