|
Ⅰ. 개요
Ⅱ. 인상주의화가 클로드 모네
Ⅲ. 인상주의화가 에드가 드가
1. 베렐리 가족(LA FAMILLE BELLELLI)
2. 세탁물을 운반하는 두 세탁녀
3. 예술가의 초상( PORTRAIT DE L`ARTISTE)
4. 젊은 여인의 초상(PORTRAIT DE JEUNE FEMME)
5. 예술 애호가(L`AM
|
|
|
인상주의가 절정에 달했으며, 화가들 간의 결속도 잘 되었던 시기였다. 1886년에 마지막으로 열린 제 8회 인상주의 전시회에 참여한 기존 인상파 화가는 드가와 피사로 뿐 이었고, 르동, 고갱, 쇠라와 같은 새로운 작가들의 작품이 출품되었다.
|
|
|
필레, 뤼스 , 크로스와 같은 화가들과 반데벨레(건축가)를 비롯, 뤼셀베그그에 의해 받아들여 빛과 색채의 조화를 최대한 나타내려고 했으나 그들의 체계적인 방법과 이념은 각자 개인의 감수성을 희생시켜야 만 했기에 신인상주의에 잠시 머
|
|
|
인상주의를 탈피, 순색의 넓은 색면에 의한 기법을 개발하여 야수파의 길을 개척했다. 지금 프랑스 파리를 가게 되어도 인상주의의 흔적이 가장 짙게 나타나고 있다 후기 인상주의 화가들은 객관성, 영구적인 미의 표출, 개성의 혼에 감각을
|
|
|
wo. to
http://choyeung. netian. com
<참고 문헌 >
명화는 왜 유명할까?/ 아멜리아 아레나스/ 정선이옮김 1.인상주의란
2.인상주의 탄생배경
3.인상주의쇠퇴
4.후기인상주의
5.인상주의화가들
-드가
-르느와르
-모네
-마네
-반고흐
|
|
 |
인상주의를 거쳐 현대에 이르게 되면, 빛은 다양한 함의를 지닌 것으로 변모한다.
빛은 여러모로 이미지의 근원이라는 점에서 중요성을 갖는다.
참고도서
1) 단행본
Balthasar, Hans Urs von. The Glory of the Lord. A Theological Aesthetics, Vol. I: Seeing the Form,
|
|
메뉴펼치기
