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지나 완전히 기술적·상업적으로 뿌리내렸던 시점이다.
.......이러한 시대상황 속에서 李箱은 서양활자의 운용술, 곧 타이포그라피를 그의 타고난 시각적 감성으로 받아들였다. 곧 그는 '활자라는 현대성'을 온몸으로 수용하였다. 따라서 필자
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시인들은 언어와 글자 자체에 대한 의심과 재해석의 결과로서 텍스트 표현의 시각적 실험, 곧 타이포그라피적 실험이 수반되었으며, 이를 통해 타이포그라피 분야에 상당한 성과를 거두었다고 할 수 있다.
......그들의 글자와 타이포그라피적
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타이포그라피의 실천적 개념이었던 '기능'은 외형적으로는 자유를 지향하는 전위성과 배치(背馳)되는 듯 하나, 그 뿌리는 언어 해방과 원근법적 관점의 파괴에 기초했다고 볼 수 있다. 기존의 것에 대한 다른 관점이 본질에 대한 다른 접근을
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타이포그라피적 결과물에 나타난 특수한 가치성을 연구하는 것이므로, 필자는 이를 활자의 표현미학이라 규정하고자 한다.
이 논문이 타이포그라피의 적용대상으로 삼고자 하는 李箱이 이러한 활자성을 인식한 시인이자 타이포그라퍼였다
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시인 중의 한 분으로 평가되어 왔다. 그의 시는 '진정한 나'가 되려는 시인의 의지와, 이를 부정, 방해하려는 도덕적이고 일상적이며 규범적인 세계 사이의 관계 상실로부터 출발되며, 이는 시인으로 하여금 일상적 세계로부터 자신을 분리시
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