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하울의 대사이다. "난 매번 피하기만 했 어.하지만 이제 지킬 사람이 생겼어. 바로 너, 소피야!" 이렇게 말하는 하울을 잊을 수 없을 것 같다. 이번에 본 하울의 움직이는 성이란 애니메이션은 애니메이션이 꼭 어린아이들 뿐 아니라 청소년, 더
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센과 치히로의 행방불명에서는 자신의 자아를 깨닫고 유지해 나가는 것에 대한 중요성을 일깨워 주고 있으며, 하울이 움직이는 성에서는 환상과 사랑하는 사람과의 믿음의 중요함을 일깨워 주고 있다.
미야자키 하야오의 작품의 한가지 안
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성 라퓨타(1988)’의 장편 애니메이션으로 시작하여 ‘마녀 배달부 키키(1989) ’ , ‘ 이웃집 토토로(1988)’, ‘ 붉은 돼지(1992)’, ‘모노노케 히메(1997)’, ‘센과 치히로의 행방불명(2001)’, ‘하울의 움직이는 성(2004)’ 및 ‘벼랑 위의 포뇨(2008
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성을 위협하는 창녀적 여성성은 배제된다. 이렇게 그는 또 하나의 여성을 뛰어 넘는다.
4. 다시 갇히다
『센과 치히로의 행방불명』의 강력한 여성 유바바가 보여주었던 과도한 여성성은 이렇게 해체된다. 그리고 미약했던 하쿠가 청년 하울
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센과치히로의 행방불명은 우리가 정말 좋아하는 미야자키 하야오 감독의 작품입니다. 센과치히로의 행방불명 이외에도 이웃집 토토로, 하울의 움직이는성 등으로 우리에게 친숙한 감독이죠. 또 그만큼 미야자키 하야오 하면 그가 제작한 에
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센과 치히로의 행방불명》을 중심으로 / 최은경 2005
상징계로 진입함으로써 형성되는 주체 - 분열 - 이 전화에서 오이디푸스가 하는 역할 /
아니카 르메르. 이미선 옮김. 문예출판사
그 외 인터넷자료 Ⅰ. 프로이트
1. 프로이트의 정신분
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