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북한 희곡의 개관, 한국극예술학회
○ 박영만(2011), 중국 조선족 수필문학의 현주소, 한국문인협회
○ 이재복(2006), 1990년대 민족문학론의 전개양상에 관한 연구, 한국비평문학회
○ 황달기(2007), 한국의 일본대중문화 수용 :1990년대 이후의 일
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북한문학
(2) 1960~1970년대의 시의 양상
(3) 1960~1970년대의 소설의 양상
(4) 1960~1970년대 비평의 양상
(5) 1960~1970년대 희곡의 양상
3) 1980년 ~ 1990년대 후반의 작품과 문예이론의 적용
(1) 주체 의식에 따른 시 유형
(2) 시
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북한의 공연예술Ⅰ>, 고려원, 1990.
이상우, 극양식을 중심으로 본 북한 희곡의 양상, <한국극예술연구> 제11집, 2000.
이우영, <김정일 문예정책의 지속과 변화>, 민족통일연구원, 1997.
이원희 엮음, <북한의 5대혁명연극>, 신아출판
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로 북한 희곡의 가장 보편적인 한 양태를 보여 준다.
1950년대까지는 그래도 다양한 주제 속에서, 비록 선동·선전의 목적을 강하게 드러내는 작품이긴 하여도, 극적 갈등이 그럴 듯하게 드러나는 제법 잘 짜여진 장막극이 희곡문학(북한에서는
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북한 희곡의 사상 전달을 위한 선전성 및 투쟁성”이라는 제목과 내용은 부합되지 않는다. 이 장을 거쳐 그가 말하고자 하는 바가 ‘선전성 및 투쟁성’ 이라면, 영웅화된 인물/도식화된 갈등이 선전성과 투쟁성에 어떻게 합류하는지가 밝혀
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희곡 주요 작가와 작품
작가
작품
활동 및 작품 경향
유치진
나도 인간이 되련다
‘버드나무 선 동네 풍경’, ‘빈민가’등 사실 주의 경향 작품들과, ‘마의 태자’, ‘자매’, ‘제사’등 낭만주의적인 작품을 남김.
차범석
귀향, 불모지, 껍
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