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빛과 혼의 화가, 김택 역(1996), 시공사.
알베르티, 회화론, 노성두 역(1998), 사계절출판사.
엘리아스, 문명화과정I, 박미애 역(1996), 한길사.
엘리아스, 문명화과정II, 박미애 역(1999), 한길사.
히넬스, 세계 종교 사전, 장영길 역(1999), 까치글방.
Munz,
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Ⅱ. 논문 내용
1. 작품을 통한 형태와 질감 표현의 비교
2. 이론적 논의와 기법적 실행에 대한 변화
3. 곰브리히의 관점 및 15세기 회화에서 보이는 빛과 형태, 질감 표현의 특징
Ⅲ. 맺음말
참고문헌
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회화기법을 거부
빛과 색채의 변화 속에서 자연을 묘사하고, 색채나 색조의 순간적 효과를 이용하여 정확하고 객관적으로 기록
대표적 화가:
빈센트 반 고흐, 폴 세잔, 에두아르 마네
.
.
귀스타브 쿠르베
그림 중심에 있는 화가
= 자
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빛은 단순한 매커니즘이 결코 아니었다. 앞의 책, p. 39.
그가 빛과 어둠을 상징으로서 의식하고 있었는지의 여부는 추측할 수가 없지만 그는 분명 그 둘 사이의 투쟁을 느꼈을 것임에 틀림없다.
Ⅳ. 나가는 말
지금까지 카라바지오의 회화의
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빛의 시각적 의미에 관한 고찰, 경성대학교
박동철(2010) / 박동철의 사진강좌 - 다섯 번째 - 초점 거리별 렌즈의 활용, 한국광학기기협회
박평종(2009) / 기획특집 : 영상언어와 국어문화 현대의 문맹과 사진이미지의 문법을 위한 기초 개념, 한민
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회화사, 홍문사, 서울, 1958
차하경 : 르네상스 사회와 사상, 탐구당, 서울
W.K퍼거슨 : 르네상스, 1984 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 르네상스 회화의 성격
1. 조형성
2. 단순성과 명확성
Ⅲ. 르네상스 회화의 화파
1. 르네상스 - 피렌체 화파
2. 르네상스 -
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회화는 참으로 복잡하다. 즉 畵論上으로는 寫意와 寫實의 구별이 있었고, 화법상으로 수묵산수화의 高揚과 沈滯가 있었으며, 화가에 있어서는 화원, 문인, 사대부, 禪餘畵家 들의 구별이 있어 이와 같은 각 畵派들이 高低와 沈滯의 정황으로
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회화의 발전에 영향을 미쳤을 것이라 생각된다.
『참고문헌』
김원용, 「한국 고미술의 이해」,서울대학교 출판부,2001, p129～132
박용운, 「高麗時代史」,一志社출판부,1958,p661～663
하일식, 「연표와 시간으로 보는 한국사」,일빛도서출판,1998
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회화사, 서울 : 일지사, 1989
클라우디오 메를로, 르네상스의 세 거장, 사계절, 2003
홍치모, 북구르네상스와 종교개혁, 성광문화사, 1984 Ⅰ. 개요
Ⅱ. 이탈리아 르네상스의 의의
Ⅲ. 이탈리아 르네상스의 요인
1. 문화적 요인
2. 정치?경제
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빛에서 본 투명성 표현특성
3. 재료적 표현특성
1) 표피적 효과
2) 구조체의 노출
3) 비물질화
Ⅱ. 표현과 회화요소
1. 명암(value)
1)역광
2) 반전광
3) 측광
2. 양감(volume)
3. 질감
Ⅲ. 표현과 현대적 전통
Ⅳ. 표현과 이미지
Ⅴ. 표현
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