[ 중국공연예술 ) 중국 희곡에는 어떤 양식들이 있는지를 정리한 뒤 각 양식의 특징에 대해 4천 자 내외로 서술하시오

소개글

[ 중국공연예술 ) 중국 희곡에는 어떤 양식들이 있는지를 정리한 뒤 각 양식의 특징에 대해 4천 자 내외로 서술하시오에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 서론
2. 본론
(1) 경극
(2) 가자희
(3) 곤곡
3. 결론
4. 참고문헌

본문내용

술당국은 재정 지원, 배우 양성, 자료 수집 등으로 곤곡의 활동을 보존하기 위해 노력하고 있다. 2000년도에는 곤곡 진흥사업으로 곤곡 축제도 개최되기도 하였다.
곤곡은 각색의 분장과 의상을 자랑하는데, 먼저 의상을 살펴 보자면 <관>은 왕공, 고대 제왕, 귀비, 대신을 표현할 때 사용 된다. 모자 위에 장식들이 다 하늘을 향하고 있다는 점이 특징이다. <헬멧>은 고대 감독과 무장이가 쓴 감투이다. <건>은 관원들이 집에 있을 때 사용하던 모자인데 장식과 리본이 다 땅을 향하고 있다. <통굽 부츠> 고방 부츠라 불리는 통굽 부츠는 폭이 넓고 네모진 쪽은 2~3인치의 두께를 보인다. 흰 바탕의 밑창과 자수 부분이 눈에 띈다. 키 작은 사람들을 기품 있게 표현할 수 있는 굽 높은 부츠는 왕후장상을 위한 것이 아닌 문무 관원들이 이용할 수 있게 하였다. <소프트 부츠>는 통굽 부츠와 다르게 부드러운 굽을 지니고 있다.
곤곡의 분장을 살펴보면, <준반>은 희곡 메이크업으로 분장을 하는 것인데 과하지 않게 사용하고 미적인 표현을 강조했다. 생, 단의 배역에 일반적으로 사용하며 극중 인물을 표현하는 적을 중요하게 여긴다. 극중 나이에 따라 분장기법과 색채가 다르게 표현된다. <얼굴 화장>은 배역의 성격을 표현하는 분장법인데 곤극의 각색과 연출에 따라 달라진다. 정, 추의 배역에 주로 쓰이고 과장된 색채와 선으로 배우의 진면목을 변화시키기에 ‘화언’으로 부르기도 한다. <상형언>은 배역의 성격을 형상화하여 표현한 분장법이다. 얼굴 분장인데 신화, 소설 속의 특정 인물을 근거로 예를 들면 손오공과 같은 동물 형태로 비유하여 얼굴에 그린다.
3. 결론
중국의 전통희극은 시대에 적응하기 위해 고유한 아름다움을 가지고 지속적으로 발전해왔다. 오랜 시간을 이어 오며 20세기에는 다양한 작가와 예술가를 거쳐 자체적인 정체성을 확립하였다. 현대 사회의 TV와 영화 등의 대중문화의 도전을 받은 희곡은 또 한 번 위기를 맞고 희곡 위기론이 나오기도 하였다. 한 나라의 전통을 어떻게 계승하며 변혁할지는 모든 나라에 해당하는 영원한 숙제일 것이다.
중국은 오랜 시간 동안 자국문화의 강대국이었고 다른 문화를 접목하여 활용하는 측면이 부족했었다. 세계적인 트렌드에 발맞춘 다양한 대중음악과 기존의 전통희극의 융합은 전통문화의 관심을 가지는 것에 중요한 요소로 작용할 것이다. 중국의 긴 역사와 함께 뿌리가 깊었던 희곡이 점차 설 자리가 좁혀지고 있지만 ‘가장 민족적인 것이 가장 세계적인 것이다’는 말처럼 중국 풍 가요의 인기가 높아지고 있다는 부분도 관심을 가져볼 이슈이다.
전통 희곡과 대중가요의 융합을 통해 중국 내 뿐 아니라 세계적인 경쟁력을 가질 희곡의 미래를 기대해본다.
4. 참고문헌
김예선(2018). 중국 현대 한인제재 희곡 연구 : 田漢의『朝鮮風雲』을 중심으로. 한국외국어대학교
김명학(2001). 20세기 중국 전통희곡의 계승과 개혁. 한국중국문화학회
고원(2018). 현대 중국풍(中風) 가요 연구 : 중국 전통 희곡의 계승과 재창조를 중심으로. 상명대학교

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