고전시대의 오케스트라 음악 정리본

소개글

고전시대의 오케스트라 음악 정리본에 대한 보고서 자료입니다.

목차

-고전시대의 오케스트라 음악
-교향곡 장르의 형성
-하이든
-모차르트
-베토벤

본문내용

신포니아의 명칭을 잇고 있는데, 그리스어로 ‘함께’와 ‘울림’이 합쳐진 형태임.
-교향곡은 원래 독립적인 장르로서가 아니라, 교회음악이나 오페라 또는 발레 등에서 오케스트라가 연주하는 서곡으로 쓰임.
-고전시대 교향곡 전통은 악장 구성에서 나폴리 오페라의 서곡을 잇는다
-오케스트라 음향이 오페라 연주에 앞서 서곡으로 울린다는 것은 음량이 큰 기악 음향으로 청중들의 주의를 집중시키는 것, 그것이 주는 아름다움을 즐기게 하는 두 가지 기능을 갖는다.
(이러한 성격은 곧 이 부분을 별도의 작품으로 만들어 연주하게 하였고
대표적인 작곡가는 삼마르티니이다.)
-삼마르티니는 70곡이 넘는 교향곡을 작곡하였고 현악오케스트라 음향을 조직적으로 긴밀하게 다룸으로써 그 짜임새를 청취자들이 쉽게 파악하도록 하였음.
-J.C 바흐는 이탈리아 전통의 매우 선율적인 요소를 강조한 60여곡의 교향곡을 작곡함.
-18세기 중엽 만하임 궁정은 교향곡의 음향 확장에 기여함.
-만하임 궁정에서 활동한 슈타미츠,리히터,홀츠바우어,토에스키 등은 이탈리아 전통의 악장 배열 및 선율적 음향에 만하임악파 특유의 생동감을 더했으며 무엇보다 오케스트라 음향이 커지고 세밀해진 점이 눈에 띈다.
(그러한 음향은 명확한 선율 및 리듬 주기에 셈여림의 점진적 변화와 대조의 형태로 활용됨.)
-슈타미츠,리히터,토에스키는 60-70곡에 달하는 교향곡을 남기고 있으며, 홀츠바우어의 것은 200곡이 넘는다.
교향곡장르의 형성 (장르의 확립)
-교향곡 장르의 질적 도약과 정착에 기여한 사람은 하이든이며 100여곡에 달하는 교향곡을 남김.
-하이든의 교향곡은 음향의 확대와 더불어 기악적 어법의 논리성을 갖춤.
(즉 주제와 동기들을 세분화하여 상호 연계성과 대조성을 강화함.)
-그럼에도 하이든의 교향곡은 전고전시대의 우아함을 그대로 담고 있으며 경직되거나 이지적이지 않으며 이러한 어법은 당시 비엔나의 교향곡 전통을 이어간 측면이 있음
-전고전시대에 만하임과 더불어 비엔나에는 교향곡의 수용층이 형성되어 있어서 하이든 이전에 여러 작곡가들이 이미 작품들을 쓰고 있었으며 대표적인 작곡가들은 몬,바겐자일,호프만,디터스도로프 등이 있음.
-몬은 1740년에 이미 미뉴에트 악장을 추가하여 네 악장 체제의 교향곡을 제시한 바 있음.
-슈타미츠를 제외하면 만하임악파에서는 미뉴에트를 3악장에 넣는 것을 그다지 선호하지 않았으며 바겐자일의 교향곡은 주로 세 악장 체제이지만 형식 구조와 음악적 요소들의 연결을 통해 긴밀성을 증대시킴.
-호프만은 느린 도입부를 지닌 네 악장 체제의 전형을 선보였으며 디터스도르프는 명확한 형식성에 민속 선율의 요소를 사용하여 해학적 단순성을 담아냄.
(이러한 다양한 시도들은 전반적으로 하이든의 교향곡에 함께 녹아들어 있음.)
「삼마르티니, <36번 교향곡 F장조> 1악장
-현악오케스트라를 위한 편성인데 3화음 위주의 단순한 음향이 지배적임
-음향적 이미지는 편안하여 디베르티멘토나 기악 세레나데 또는 카사치온에 가까움.
-전성기 고전시대의 세 부분 구조(제시부,발전부,재현부)는 나타나지 않으며 전반적으로 단순한 음형을 화성과 연결시켜서 음악적 동력을 얻고 있음.」
하이든 (교향곡 작곡의 시작)
-하이든은 약 1760년경부터 교향곡에 손을 대기 시작하였으며, 초기에 그는 이탈리아 전통의 서곡과 만하임 및 비엔나 전통의 교향곡 작품들을 선보임.
-밝고 경쾌한 연회용 음악에 준하는 그의 초기 교향곡들은 때로 협주곡적 성격을 갖는다.
-하이든의 오케스트라(에스테르하지 가)에는 뛰어난 바이올린 연주자와 첼로 연주자가 있었기 때문에 바로크시대의 콘체르토 그로소에 가까운 형태의 연주가 이루어짐.
-하이든의 교향곡들 중 일부 단조의 작품들(39번 e단조, 44번 e단조, 45번 f#단조, 46번 c단조)은 당시에 유행한 감정과다 또는 질풍노도의 양식에 영향을 받은 것으로 보임.
-전성기 고전시대를 열었던 1780년대에 들어서 주제-동기 가공작업으로 빛을 발하기 시작함.
-하이든은 현악사중주에서뿐만 아니라 교향곡에서도 설정된 주제적 요소 및 동기들을 집중적으로 가공하여 발전시켜 탄탄한 소나타형식의 구조가 자리잡게 되었고 결과적으로 악장의 길이가 늘어남에도 전체의 집중성이 악화되지 않았음.
(악장 길이의 증가는 주제-동기 가공작업의 필요조건임과 동시에 충분조건이 된 셈이며 이 시기부터 트리오를 포함한 춤곡 악장이 네 악장 체제의 교향곡에 안정적으로 자리 잡음.)
-하이든은 지식층의 청중을 상대로 교향곡을 작곡하면서 본격적인 고전 어법을

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