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만한 이유가 있다는 것, ‘명작’이 주는 감동이 꽤나 크다는 것을 다시 한 번 실감하게 되었다.
1893년 라보엠에 대한 대본은 이미 완성되었지만, 푸치니는 계속해서 개정을 요구했다. 이들의 작업 과정을 살펴보면, 작곡가이자 각본가인 리코르디 출판사 사장과 오페라에 대한 통찰력이 그만큼 뛰어날 정도로 지속적인 의견교환을 통해 최종 대본을 완성하였다고 한다. 물론 푸치니는 최종 결정권자였고 그의 생각은 거의 항상 옳은 편이였다. 1895년 12월, 마지막 막을 완성한 푸치니는 매우 특별한 경험을 했다. 작업을 마친 후 미미가 잠시 눈물을 흘렸다고 할 만큼 만족스러운 결과가 나왔다. 하지만, 토리노에서의 초연에 대한 비평가들의 반응은 좋지 않았다. 그들은 특히 빠르게 진행되는 2막에 대해 불평하였지만 평론가들과는 달리 관객들의 반응은 매우 좋았다고 한다. 이처럼 한가지의 결과물을 보고 판단을 내리는 것은 개인적인 견해가 많이 개입될 수 밖에 없다고 생각하였으며, 어떠한 결과물의 옳고 그름을 판단하는 것이 아니라 나 스스로에게 얼마나 좋은 영향을 주었는지를 기준으로 자신만의 영향력 있는 오페라를 하나쯤은 가슴에 품고 살아도 좋을 것 같다는 생각이 들었다.
1893년 라보엠에 대한 대본은 이미 완성되었지만, 푸치니는 계속해서 개정을 요구했다. 이들의 작업 과정을 살펴보면, 작곡가이자 각본가인 리코르디 출판사 사장과 오페라에 대한 통찰력이 그만큼 뛰어날 정도로 지속적인 의견교환을 통해 최종 대본을 완성하였다고 한다. 물론 푸치니는 최종 결정권자였고 그의 생각은 거의 항상 옳은 편이였다. 1895년 12월, 마지막 막을 완성한 푸치니는 매우 특별한 경험을 했다. 작업을 마친 후 미미가 잠시 눈물을 흘렸다고 할 만큼 만족스러운 결과가 나왔다. 하지만, 토리노에서의 초연에 대한 비평가들의 반응은 좋지 않았다. 그들은 특히 빠르게 진행되는 2막에 대해 불평하였지만 평론가들과는 달리 관객들의 반응은 매우 좋았다고 한다. 이처럼 한가지의 결과물을 보고 판단을 내리는 것은 개인적인 견해가 많이 개입될 수 밖에 없다고 생각하였으며, 어떠한 결과물의 옳고 그름을 판단하는 것이 아니라 나 스스로에게 얼마나 좋은 영향을 주었는지를 기준으로 자신만의 영향력 있는 오페라를 하나쯤은 가슴에 품고 살아도 좋을 것 같다는 생각이 들었다.
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