교겐(狂言)에 대하여

목차

1. 교겐의 역사

2. 교겐의 유형

3. 교겐의 종류

4. 교겐의 유파

5. 교겐의 연출

6. 교겐과 노의 차이점

7. 현재 교겐의 위치

본문내용

리매김을 새롭게 할 수 있게 된 것이다. 이것은 교겐이 갖고 있는 웃음이 단순한 것이 아니라 그 누구나 공감할 수 있는 보편성을 갖고 있기에 가능한 것이었으며 이 까닭에 최근에는 교겐 단독으로 해외에서 공연이 자주 이루어지고 있다.
지금 교겐의 상연은 노와 분리되어 단독적으로도 많이 공연이 이루어지고 있으며 교겐과 노를 공연하는 극장은 동경의 국립노가쿠도가 제일 유명하며 전국적으로는 70군데에 달하고 있다.
교겐은 노와 함께 공연되었기에 연출과 연기가 다듬어진 것은 사실이나 작가도 없고 극의 변화도 그리 많지 않기에 오히려 사루가쿠 본래의 전통성을 그대로 간직하고 있다고 볼 수 있다. 따라서 교겐의 연기와 연출에 있어서 우리나라 전통 가면극과 공통적인 부분을 많이 발견할 수 있음을 알 수 있다.
교겐과 노의 차이점을 살펴보면 두 연극을 좀더 깊게 이해해볼 수 있는데 노는 역사, 신화, 옛날 이야기의 세계에서 비극적이고 심미적인 소재를 취하므로 장중하고 환상적인 내용을 지니며 역사적인 유명한 인물이 주인공인데 비해, 교겐은 서민들의 일상생활에서 희극적인 소재를 취하므로 현실적이고 재미있는 내용을 지니며 일반 서민이 주인공으로 되어 있다.
또한, 노가 음악적이며 무용적인 요소를 지닌 가무극으로서 상징적인 데 비해, 교겐은 대사와 몸짓을 중심으로 하는 사실적인 연극이라는 점이 틀리다. 그리고, 노는 한시간 넘게 공연하고 등장인물이 10여명 정도로 다수가 등장하는 데 비해, 교겐은 20∼30분 정도로 짧고 등장인물도 2∼3명 정도로 적다는 것이 특징이다.
대본을 보면 노가 알기 어려운 문어체로 노래의 형식으로 짜여져 있어 이해하기 어려워서 해설된 대본을 보며 감상하는 경우가 많으나, 교겐은 당시의 일상적인 구어체로 되어 있어 대본 없이도 쉽게 알아들을 수 있다. 그리고, 노는 가면을 쓰고 연기는 것이 원칙으로 되어 있고 이 가면의 독특한 연출을 통해 등장인물의 심정을 표현하고 있는데 비해, 교겐은 원칙적으로 가면을 쓰지 않는 것으로 되어 있다. 간혹 인간이 가면을 사용하는 경우에는 못 생긴 여자, 늙은 여자 같은 경우에 한해서이다. 노에 있어 탈은 표현의 핵이라 할 수 있으나 교겐의 경우에 있어서는 사실적 표현만을 나타내 주는 보조수단일 뿐인 것이다.
노는 가무극으로 이 음악과 무용에는 피리와 작고 큰 장고(고쓰즈미, 오쓰즈미), 작은북(다이코)의 반주에 합창단(지우타이)이 반드시 따르게 되고 엄숙함을 자아내는데 비해, 교겐은 대화극인 관계로 음악과 무용은 그것이 필요한 곡에만 사용되고 친근감과 화기애애한 분위기를 위해 일부분으로 사용된다.
교겐은 일본 최초의 희극인 동시에 독립된 영역을 갖는 웃음의 예술이다. 교겐이 서민적이고 사실적인 특성을 지녔기에 자연히 풍자적인 성격을 띠게 되나 신랄하게 파헤치는 풍자보다는 명랑하고 따뜻한 웃음을 선사하기 때문에 관객모두가 공감한다. 이렇듯이 교겐은 누구에게나 공감을 주는 보편적인 웃음이라는 예술성을 갖고 있기에 현대에 들어와서 교겐의 가치가 새롭게 인식되고 그 중요성 또한 한층 강조되고 있다.

키워드

교겐,   일본,   전통,   고전,   연극,   희극