나도향 작가의 분석과 소설 연구(집중연구)

소개글

나도향 작가의 분석과 소설 연구(집중연구)에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 나도향의 성장환경과 문학활동

2. 나도향 소설의 작중 인물들의 네가지 양상

3. 나도향 문학의 시기별 발전 과정 및 문학적 특색

4. 나도향의 문예사조적 접근

5. 나도향의 소설의 문체 연구
Ⅰ. 애용 어구
Ⅱ. 애상적인 영탄조의 문장
Ⅲ. 비유
Ⅳ. 문(文)의 길이

6. 결 언

본문내용

특징은 영탄적이라고 할 수 있다. 영탄은 애달프고, 격렬하고 고조된 감정은 나타내는데 그의 작품 여러 곳에서 발견할 수 있다.
<아아, 하늘 위에 한없이 떠나가는 흰 구름이여, 나의 가슴속에 감추인 영혼과 그의 지배를 받는 이 나의 육체 를 끝없는 저 천애로 둥실둥실 실어다 주라!> 「젊은이의 시절」
<아아, 그때 저의 마음은 아주 섭섭하였습니다. 우리가 우리의 필요한 이야기를 하지 못한다 하더라도 그 MP는 떠나기가 싫었나이다> 「별을 안거든 우지나 말걸」
이런 표현은 초기 작품 중 거의 매 페이지마다 영탄조의 넋두리가 나온다. 영탄은 감정이 압축되고, 압축된 나머지 더 이상 참을 수 없게 되었을 때 그 폭발이 영탄으로 터져 나오게 되는 것이다. 그런데 도향은 그의 문장에서 보통의 감정이나 흥분이나 고조된 격정의 순간이 아닌 경우에도 일부러 감탄사를 써서 고조된 것처럼 표현하고 있다. 이처럼 고조된 감정이 폭발하는 경우가 아닌데도 영탄적인 감탄사를 남용한다면 결국 이런 문장은 신파조의 넋두리처럼 된다. 이같은 점에서 도향은 지극히 감정이 지나치게 농후한 문체를 사용하고 있다고 할 수 있다. 따라서 영탄구나 가탄을 쓰지 않고 은근히 표현하는 것이 더욱 훌륭한 영탄적 문장이 될 수 있었을 것이다.
Ⅲ. 비유
문장수사에서 가장 중요한 위치를 차지하는 것이 비유법이다. 작가가 본래 표현하고자 하는 것을 다른 사물이나 관념으로 바꾸어 표현함으로써 독자에게 보다 풍부하고 강력한 인상을 주도록 표현하는 것이다. 앞에서 지적한 과잉수식이나 감상적 문장이니, 치졸한 감상적 문장 등으로 매우 미숙하다는 평을 받았다. 그런데 비유, 그 중 직유와 은유는 그런대로 완숙한 표현을 보였다고 할 수 있다.
<눈 위로 더벅더벅 걸어 같제 은싸라기 같은 눈가루가 이리로 사르락 저리로 사르락 바람에 불려 가는 것은> 「별을 안거든 우지나 말걸」
<쓸쓸스러운 붉은 감잎이 죽어가는 생물처럼 여기저기 휘둘러서 휘날릴때> 「옛날 꿈은 창백하더이다」
<아지랭이 같은 부드러운 경애의 마음이여, 천사의 날개에서 일어나는 바람결같이 가벼운 그의 음조> 「젊은이의 시절」
<비단결 같은 손이 나의 얼굴을 시들도록 문지르고, 깔린 꽁지가 발딱발딱 뛰는 도마뱀 같은 손가락이 나의 얼굴 전면에서 댄스를 한다> 「여 이발사」
이런 면에서 도향은 묘사나 서술보다는 비유적인 표현에는 능하다고 할 수 있다. 그리고 그의 소설에서 여성과 관련된 비유가 자주 눈에 띄는 것은 흥미있는 일이다.
<작은 여신의 젖가슴 같은 부드러운 풀포기 위에 다리를 뻗고 사람의 혼을 최음제의 마약으로 마비시키는....>
<하나님은 나에게 가슴을 뭉클하게 하고 말할 수 없이 갑갑하게 하며 아침날에 광채나게 하는 처녀의 살빛 같은 햇볕을 대할 때나...>
<철하 뒤에 눈썹을 푸르게 단장하고 가슴의 유방을 내어 보이며 입에는 말하기 어려운 정욕의 웃음을 띠고....>
「젊은이의 시절」
<보기에도 무서워 보이는 푸른 물결의 음녀의 남치마자락이 바람에 불리어 그의 구김살이.....>
<서산으로 넘는 달이 원한을 머금은 계집의 혼령같이 눈 흘겨 서창을 들여다보며, 흐드러지게 비웃음을 웃는 앞 뜰의 나뭇가지가 선들선들한 바람을 풍지 틈으로 들여 보낼때> 「청춘」
인용한 바와 같이 비유된 내용을 검토해 보면 도향은 여성을 긍정보다는 부정적으로 파악하고 있다고 할 수 있다. 여성을 계집이니 촌녀니 창녀, 요귀, 음녀, 마녀 등으로 표현하고 있으며 간혹 여성을 여신, 여왕 등으로 묘사된 것도 있으나 원망된 감정과 고통스러운 대상으로 인식하고 있다. 이것은 그가 여성들에게 호감을 살 수 있는 용모도 못되려니와 여러번 사랑의 절망을 경험했기 때문에 여성에 대한 저주의식이 마음속에 내재되어 있다고 할 수 있다. 여자의 이미지가 여신(女神)에서 창녀(娼女)로 변하는 그 과정에서 그의 내면적 변화는 생겨나는 것이다. 다시 말하면 여성은 흠모와 사랑의 대상으로 동경의 대상이지만, 그 자신 패배의식이 잠재되어 있었기 때문에 부정적인 시각으로 나타났다고 할 수 있다.
Ⅳ. 문(文)의 길이
도향 소설의 문장은 그 전체적인 길이를 보아 대체로 장문 형태의 문장이라고 지적할 수 있다. 문장에 나타나는 외형상의 길이와 그 기준으로 볼 때 긴 호흡의 문체라고 할 수 있다. 즉, 표현할 문장에 비하여 많은 어휘를 동원하여 내용의 전부를 남김없이 소상하게 설명하면서 길게 문장을 쓰고 있다. 따라서 압축되지 못한 서술적 문체에서 오는 산만감으로 극적이면서 간결하고 박력 있는 문체는 거의 보이지 않는다.
<무엇이 그렇게까지 슬퍼 할 것은 없을 듯하다. 아주머니도 내게 날마다 울고 지내는 것을 보시고 아버지께 자주 여쭙기는 하나 본래 분주하니까 여태껏 자세히는 못 여쭈어 보신 모양인데 무엇 아무렇기도 너 하나 음악공부 못 시키겟니. 아버지가 안 시키면 아주머니라도 시키겠다고 하셨는데 - > 「젊은이의 시절」
이와같은 도향의 문장은 대화에서도 긴 문장을 사용하고 있다. 물론 작품에 따라 긴축감이 있고 압축미가 있는 문장도 있으나 대개가“문장의 산만함과 불필요한 사건의 나열”로 장문화된다고 할 수 있다. 따라서 그는 과잉묘사와 지나친 수식으로 뜻이 중첩되고 용어가 반복되는 문장을 쓰고 있다고 말할 수 있다.
이러한 현상은 초기에 더욱 심했으나 중기와 후기로 갈수록 차차 이런 현상이 줄어드는 경향을 보였다고 할 수 있다. 그리하여 후기에 가서는 어느 정도 극복되어 「벙어리 삼룡이」등 세련되고 완숙한 문장을 보여 주었다고 할 수 있다.
6. 결 언
우리는 나도향의 생애를 비추어 작품을 연결하여 살펴보았다.
나도향의 엄격한 집안의 분위기와 그가 겪은 가난한 삶의 경험을 통해, 두차례의 사랑의 실패를 통하여 그의 문학 작품은 형성되어 오늘날까지 우리의 가슴을 저미게 하고 있다.
전문적인 작가가 많지 않던 근대 문학 형성기에 등장하여 짧은 작품 활동 기간에도 불구하고 많은 작품을 남겼으며, 또한 그 작품들을 통해서 식민지 시대를 살았던 우리 민족의 삶을 대변해 주었다고 하겠다. 앞으로 도향 소설에 대한 시대 응전력과 문학 미학적인 측면을 함께 어우르는 보다 본격적인 논의가 전개되길 바란다.

키워드

나도향,   뽕,   벙어리삼룡이,   지형근,   물레방아,   나도향소설,   소설,   나도향문체