일본의 만화

소개글

일본의 만화에 대한 보고서 자료입니다.

목차

▷도입

▷만화의 역사
1. 유례
2. 2차대전이후

▷일본의 만화 산업과 문화
1.일본만화의 산업구조
2. 일본문화와 만화

▷다른 국가와 비교해본 일본의 만화
1. 미국만화와 일본만화
2. 일본만화의 특징

▷세계속의 일본 만화

▷맺음말

▷참고

본문내용

뜻한다.
-코스프레
커스텀 플래이의 일본식 줄임말. 만화나 애니메이션, 게임 등에 등장하는 캐릭터의 패션을 모방하는 취미문화
▷다른 국가와 비교해본 일본의 만화
1. 미국만화와 일본만화
디즈니와 슈퍼맨으로 대표되는 미국의 만화는 주 내용이 권선징악이다. 다양한 히어로가 등장하여 악인을 무리치고 사회를 구한다는 강렬하고 단순한 주제들로 이것은 흔히 우리가 생각하는 가장 미국적인 주제가 아닐 수 없다. 냉전시대 강하고 정의 로운 미국의 이미지를 위해 첨병역할을 충실히 수행한 미국의 영화의 내용, 주제들과도 다를 것이 없다. 물론 이것은 미국에서 가장 대중화된 만화의 작품들을 대상으로 보았을 경우이다.
미국만화는 출판만화에서 애니메이션 으로 연계되는 상업만화로 대중화를 이루었다. 일반인에게 잘 알려진 슈퍼맨, 배트맨, 원더우먼 등도 모두 출판만화로부터 시작된 것이다. 이외에 레넌 루리오 ㅏ같은 만화가의 시사만화는 전 세계의 정치, 사회 문화의 방향을 결정지을 만큼 그 영향력이 크다. 애니메이션에서 월트디즈니는 최첨단 기술로 꿈과 환상이 가득한 인어공주, 라이온 킹, 알라딘, 포카혼타스, 등 수많은 만화영화를 전 세계적으로 흥행시켰으며, 캐릭터 산업 등을 통해 막대한 수입을 올렸다.
2. 일본만화의 특징
우선 일본만화의 특징 중 가장 손꼽을 만한 것은 그 방대함에 있다. 그것은 비단 한해에 출판되어지는 만화으 ㅣ양뿐만이 아니라 그 내용에 있어서도 다양한 장르를 갖추고 있다는 것이다 . 드래곤볼, 슬램덩크와 같이 몇 십 권에 이르는 방대한 스토리의 연재물, 즉 극화라는 만화양식이 있으며 그 내용에 있어서는 미국의 만화와 같은 히어로 액션물과 연애물, 음식 , 음악등의 다양한 주제를 내용으로 한 만화들이 있으며 그 구성은 에스에프물의 큰 스케일에서 일상의 소소한 내용일 다룬 만화까지 다양한 장르를 자랑한다.
▷세계속의 일본 만화
일본만화의 아버지 테즈카 오사무가 디즈니의 애니메이션인 백설공주를 보고 감동하여 만화가를 지망했다는 사실은 잘 알려진 사실이다. 하지만 오늘날 세계는 일본의 만화에 많은 빚을 지고 있다. 또한 세계 각구에서는 일본 만화가 뜨거운 인기를 업고 있는데 일본은 현재 세계 제일의 만화 수출국으로 세계 10여 개 국에 연간 4백여 종류의 만화를 수출 하고 있다.아시아는 물론 미국, 유럽에 이르기까지 일본 만화는 세계로 진출하고 있고 프랑스, 이탈리아, 스페인 같은 유럽 국가에서까지 일본 만화의 인기가 높다는 데 일본 만화의 저력이 있다.
일본은 동남아 국가에서의 성공을 바탕으로 만화 대동아 공영권을 꿈꾸며, 일본 만화를 축으로 하는 동남아 네트워크의 형성을 위해 전력을 다하고 있다.
하지만 재패니메이션의 미래를 낙관적으로만 바라보지는 않는다. 애니메이션계의 거장 미야자키 하야오의 퇴진과 해외 언어의 장벽, 만화를 즐기는 세대차라는 문제를 현명하게 극복 할 수 있을지, 세계무대에서의 활약이 미래의 확고부동한 약속이 될 것인지, 그 해답은 아직 미지수이다.
▷맺음말
문화의 수출과 수입은 단순한 산업이 아니다. 수출한쪽 수입한쪽 모두 영향 받을 수 있다. 하지만 어는 한쪽의 문화가 강한데 반해 반대편의 문화는 확고하게 지켜지고 있지 않다면 그 나라의 문화는 잠식당하게 될 것이다. 여러 가지 다양성화 오랜 전통 그리고 상업적 수단까지 두루 갖춘 일본의 만화, 일본은 그 만화 속에 자신들의 문화를 담아 우리에게 찾아오고 있다. 만약 그것이 모두 좋은 것이라면 상관없겠지만 군국주의적 요소를 띄고 있거나 한국을 폄하하는 내용의 만화 혐한류 같은 만화들이 출간되고 있다는 것은 우리에게 경종을 울리는 소식임에 틀림없다. 큰 힘을 가진 일본만화에 대응해 우리의 문화와 또 만화 시장을 지켜내는 일도 고민해 봐야 하지 않을까?
▷참고
<일본의 시사만화>
일본의 시사만화는 눈이 부실정도로 화려한 역사를 자랑한다. 우리나라의 시사만화 역사와는 사뭇 다른, 현재의 왕국을 건설한 기초가 되었던 일본 근대만화의 시조라고 불러도 손색이 없을 만큼 일본 시사만화의 출발과 그 번성기는 일본만화와 일본 저널리즘 안에서 확고한 역할과 위치를 차지하고 있다. 그리고 그 역사는 적어도 1970년대 까지는 그 명명을 유지해 오게 된다.
초기 일본 신문만화의 특징은 통쾌한 세대풍자와 정치풍자가 거침없이 이루어졌다는 데에 있다, 일본 근대 신문의 출발에 있어서 만화의 역할은 상상을 초월하는 것이었다. 아직 사진 기술이 발달하지 않았던 시기이기도 하여 만화는 사진보도의 기능과 함께 기사에 대한 설명, 그리고 순수했던 저널리즘 정신을 그대로 반영하는 통렬한 사회,정치 풍자의 원점이기도 하였다. 그러나 신문의 그 자체가 순수한 저널리즘으로부터 점자 자본,권력과 결탁해 언론 권력화 하는 지저분한 역사를 걸어옴과 함께 신문만화의 성격 및 위상도 추락의 일로를 걷게 된다.
일본 만화산업의 눈부신 성장과 일본 신문저널리즘의 상업화 권력화의 틈속에서 신문만화는 ‘만화’에도 ‘저널리즘’에도 제대로 서지 못한채 설 자라를 잃어왔다. 이를테면 일본사회에서 신문만화의 아이덴티티라 할 수 있는 비판, 저항정신을 수용할 그릇이 더 이상 남아있지 않은 것이다. 이런 와중에 돌연변이 처럼 신문의 네컷만화로 시작해 대 히트를 쳐 지금은 에니메이션의 고전이 된 ‘사자에상’은 일본만화의 위상을 ‘시사,정치 풍자’에서 ‘생활.가정 유머’로 전환, 정착시킨 대표적인 예라고 할 수 있다. 오늘날 매일 신문에 실리는 네컷 만화의 주류는 모두가 사자에상의 자손 들인 셈이다.
따라서 지금 일본 신문만화의 현주소를 들여다 볼 때, 화려한 만화산업의 성장과 동전의 양면을 이루어 진행된 신문만화의 쇠퇴가 무엇을 말하고 있는가를 생각해 보지 않을 수 없다. 이것은 현재의 일본 신문저널리즘을 안쪽으로부터 해부하는 메스가 될 것이며, 일본 만화산업의 어두운 뒷면을 까발리는 양심선언이 될 수도 있을 것이다. 그러나 정작 일본 사회의 신문업계, 만화업계 안에서 이 부분에 대한 문제의식은 아주 경미한 수준이다.
신문만화 문제를 거론한다는 건, 현재 신문만화가 발딛고 있는 뱌경으로서 신문저널리즘이나 사회일빈, 정치영역까지 망라해 들 쑤셔야한다는걸 의미하기

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