이고르 스트라빈스키에 대해서

소개글

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목차

이고르 스트라빈스키에 대해서

<목 차>

Ⅰ. 습작기

Ⅱ. 디아길레프와의 만남 (1910~1914)

Ⅲ. 스위스의 투라니아 시기 (1914~1920)

Ⅳ. 파리의 신고전주의 시기 (1920~1939)

Ⅴ. 미국시기 (1939~1952)

Ⅵ. 12음렬시기 (1952~1971)


<참고문헌>

본문내용

은《불새》의 안무, 무대미술, 음악 모두에 찬사를 보내면서 각 부문을 맡은 포킨, 골로빈, 스트라빈스키를 완벽한 조화를 이룬 하나의 팀으로 평가했다.《페트루슈카》에서 스트라빈스키는 인형의 세계와 인간의 세계를 구분하는 방법으로 러시아 민요와 거리의 노래라고 할 수 있는 속요들뿐만 아니라 프랑스의 민요와 요셉 란너의 비엔나 왈츠등을 차용했다.《불새》가 오페라의 레치타티보와 아리아에 해당되는 마임과 춤 부분을 모두 포함하고 있는 반면,《페트루슈카》는 춤 부분만 강조되었다고 할 수 있다.《페트루슈카》는 1911년 6월 13일 파리에서 초연되어《불새》와 비견되는 큰 성공을 거두었다.《페트루슈카》는 음악적으로는《불새》보다 독창적이었고, 화성 어법도 이중조성을 포함시킬 정도로 온음계주의에만 매달린 것은 아니었다.《페트루슈카》와 한층 더 모더니즘적인 봄의 제전 사이에 스트라빈스키는 짧지만 그 두 발레간의 양식적 변화를 요약한 가곡《두 개의 발몬트의 시》와 칸타타《별들의 왕》을 각각 1911년 7월과 이듬해 초에 우스틸루크에서 작곡했다. 두 발레 사이의 변화를 짐작케 하는 또 하나의 영향은 쇤베르크로부터 받은 것이다. 그가 쇤베르크의 음악을 처음 접하게 된 것은 그가 러시아 발레단과 함께 베를린에 머물러 있었던 1912년 12월이었다. 12월 4일에 스트라빈스키는 쇤베르크《페트르슈카》 공연에 초청했고, 사흘후인 8일에는 쇤베르크의 초청으로 스트라빈스키《달에 홀린 피에로》를 접하게 되었다. 이 무렵 스트라빈스키는《세 개의 일본 시》를 작곡하고 있었으며《달에 홀린 피에로》를 들은 것은 첫 곡을 완성한 후 두 번째 곡을 시작할

키워드

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