아시아권의 록 음악문화비교

소개글

아시아권의 록 음악문화비교에 대한 보고서 자료입니다.

목차

Ⅰ. 개요 (서론)

Ⅱ. 록 음악의 정의(성격)와 분류

Ⅲ. 한국문화속의 록 음악문화 (본론)
1) 태동과 중흥
2) 90년 현 씬의 기초
1)―1 문화인식과 문화
1)―2 인지와 현재
3) 문화의 현실과 미래
4) 한국 록 음악문화의 형태

Ⅳ.일본문화속의 록음악문화
1) 패망, 또 다른 시작
2) 독자적인 세력들의 등장과 발전..그리고 현재
2)―1 일본대중문화 와 인디문화
3) 일본의 록 음악문화의 형태

Ⅴ. 중국문화속의 록 음악문화
1) 중국의 국민성과 음악문화
2) 중국인들의 록 문화
3) 중국의 록 문화의 형태

Ⅵ. 동남아시아의 록 음악문화
1) 역사적 전개에 따른 문화 형성
2) 동남아시아의 록 문화형태

Ⅶ. 아시아 록 음악문화의 형태의 비교과 미래(결론)

Ⅷ. 참고문헌

본문내용

서는 앨범을 구할수도 없으며 전체적인 중화권의 록 음악앨범을 한국에서 구하는 것은 쉬운 일이 아니다.
현재 그들은 해체상태이나 2003년 데뷔20주년 라이브를 하기도 하였다. 홍콩의 경우 인구수가 630만에 불과하다. 그로인해 음악시장은 너무나도 작으며 혼합된 엔터테인먼트양상으로 영화인들이 앨범을 내는 현상을 보이고 있으며 한국과 같이 음악이 아니라 누가 무엇을 했다는 식의 마케팅으로 일관하고 있다.
3)중국의 록 문화의 형태
중국은 지금 분야별문화예술정책을 정부가 주도하여 시행하고 있으며 대외문화교류사업
이라는 슬로건 아래 체계적인 문화교류 사업을 벌이고 있다.
하지만 이 부분에서도 록 음악아란부분은 は을 수가 없었다.
그들이 보유하고 있는 문화의 종류와 가치 때문이라 생각은 하지만 전통을 중시하고 실리를 따진 다라면 과연 어떻게 해야 할지는 그들의 몫이라 하겠다.
주변인들의 중국본토 방문과 그들의 말에 의하면 중국에는 지금 수많은 밴드들이 존재 하며 소규모 클럽들이 산제해 있다고 한다. 13억 인구의 움직임 중에 록 음악과 그에 따른 문화형태는 그리 쉽게 は을 수 없는 것이 현실이지만 2003년 한국의 몇 록 페스티벌에서 중국밴드들을 본인은 만나볼 수 있었고 그들을 통해 한국보다는 뒤져있지만 무한할 것만 같은 가능성을 느낄 수 있었다.
Ⅵ.동남아시아의 록 음악문화
1)역사적 전개에 따른 문화 형성
동남아시아의 록 문화 분포는 어쩌면 동아시아보다도 더욱 발전해 있지 않은가 싶다.
필리핀과 인도네시아, 말레이지아는 언제나 수많은 록 밴드들의 아시아 투어 일환중의 코스이다. M-tv의 역할이 크게 작용한 것으로 도 볼 수 있으나. 동남아시아는 오랜 식민지 생활과 함께 서양문화를 자의반 타의반 형식으로 받아들이게 되었고 그것은 비단 록 음악문화가 아니더라도 다양한 놀이 문화로 자리잡아왔다.
클럽문화는 태국이 가지고 있는 커다란 문화 요소이다. 하지만 불법의 온상이기도 한 것이 사실이다. 태국에는 음악관련 전문대학교가 없는 실정이다.
큰 대학에도 음악학과가 두어 군데에 불과하다. 위에서 말한 이유들로 인하여 클래식 보다는 록 음악과 재즈 등이 먼저 유입되어 졌다. 그 예로서 국내의 유명클럽에서 연주하는 동남아시아인의 경우 태국인들이 많은가 또한 작은 이유 중 하나라 할 수 있다.
2)동남아시아의 록 문화형태
클럽문화의 발달로 한국클럽에서 처럼 유행성 음악이나 분위기가 아니라 음악위주의 클럽 문화로 전개해 나가면서 동남아시아의 클럽들은 다양한 클럽 문화를 가지게 되었고 록 음악 클럽들은 80년대 향수를 불러일으킬 정도로 정통성을 지니고 있으며 그들만의 독특한 문화로 외모적인 모습(이미지)로 아이콘화 되어있다.
밴드 음악의 종류 또한 다양하여 많은 연주자들과 관련업종 종사자들이 존재하고 공연을 위한 클럽과 주류 판매를 위한 클럽이 분리되어 있는 것이 아닌 상황이지만 기후적인 요소와 국민성 그리고 경제적인 문제로 인하여 많은 지지를 받지는 못하고 있다. 그러나 그들 자체는 놀이문화를 인정하고 즐기는 터라
문화전체에 대한 호감에 의하여 록 음악문화가 자리 잡고 있다.
Ⅶ.아시아 록 음악문화의 형태의 비교과 미래(결론)
이미 아시아는 이제 세계문화의 한 장임이 분명합니다.
새로운 것들을 찾는 서양인들에게 세계 음반시장 1위인 미국인들에게 오리엔탈문화는 새로운 대안이 되었고 서로간의 친밀한 그리고 차가운 역사를 지닌 아시아 국가들의 교류는 반드시 필요한 상황으로 전개되어 졌으며 한류열풍이전에 일본은 이미 아시아권의 문화 쟁탈에 빠른 움직임을 보여주었고 아시아뿐만 아니라 전 세계에 일본의 문화를 콘텐츠 화하여 배급시키고 있는 상황 입니다. 그러한 상황에 록 음악이란 것은 아시아의 음악이 아닌 서양의 음악으로서 각국의 문화적 사회적 형태에 따라 다르게 자라왔으며 비슷한 진출정도를 보이고 있는 지금 한국은 보다 빠른 대안을 모색하고 발전시켜야 하지 않을까란 생각을 하게 되었으며 더욱이 문화적인 콘텐츠는 한국이 가지고 있는 그리고 가질 수 있는 가장 커다란 힘이라 생각하게 되었습니다.
포화상태의 미디어를 이용하는 것이 아니라 록 문화의 특성상 우린 더 많은 교환과 교 류가 이루어져야 한다고 생각합니다. 일본과 달리 한국과 중국 그리고 동남아는 Tv라는 미디어에 의존도가 낮은 상황입니다. 일본은 이미 Tv라는 미디어를 버린 세력들의 힘이 거대하게 존재하는 상황이고. 그들 또한 그런 상태의 변화를 모색 중으로 알고 있습니다.
실제로 우리와 비교해 보았을 때 우리의 시스템은 스타 마케팅 위주의 최소의 리스크 로 시작을 하여. 연주력과 창작력 그리고 독창성 보다는 외모에 모든 포커스가 집중이 되어있습니다. 대형 음반사와 대형 기획사에 의하여 만들어지고 비즈니스에 의한 의무 적인 활동, 3개월에서 6개월로 한정된 활동 등 제약적인 부분을 타파하여야합니다.
현재 국내의 많은 밴드들이 음성적으로 일본 등의 공연을 진행하고 있습니다.
미디어의 도움을 받을 수도 없고 정부적인 차원에서의 교류는 음악인들과 관련업계종사자들에게 너무나도 많은 것을 요구하기 때문입니다.
인디문화의 활성화가 아니라 인디문화의 인정단계를 지나야 할 것을 활성화부터 논하고 붐을 조성하기 위한 에어플레이로 인하여 반짝하는 이슈로 끝나온 것이 우리의 록 음악문화였습니다.
마지막으로 동아시아의 록 음악문화를 조사하면서 한국이라는 나라의 사회적배경과 Tv와 각종 미디어의 영향력에 많은 생각을 하게 되었습니다.
과연 그들이 하는 말들이 대중을 알고 하는 것인지 아니면 대중에게 알리려하는 것인지
혼돈스러운 부분이 많은 기사와 책자들을 접하였고 생겨나는 문화가 아니라 만들 어지 는 문화라는 것인가? 란 생각 또한 깊이 하게 되었습니다. 많은 자료의 부제로 인하여 깊은 조사를 하지 못한 것에 부족함은 느끼지만
분명 록 음악문화는 아시아권 내에서 더욱 거대하게 확장될 것임이 분명하다는 것입니다.
Ⅷ.참고문헌
“한국 대중음악사”
“록 그 폭발하는 젊음의 미학”
“오프 더 레코드, 인디 록 파일”
“일본 방송개방과 교류”
“일상 속의 대중문화 읽기”
“\'한류\'와 방송 영상 콘텐츠 마케팅”
“한국 문화예술위원회 운영방행 과제”
“한국 문화산업비전21”

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