[예체능] 비디오 아트

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[예체능] 비디오 아트에 대한 보고서 자료입니다.

목차

비디오 아트
<목 차>
Ⅰ. 의미

Ⅱ. 비디오아트의 역사

Ⅲ. 비디오아트의 특성

Ⅳ. 비디오 아트의 종류

Ⅴ. 비디오 아트의 장점

Ⅵ. 비디오아트의 한계

<참고문헌>

본문내용

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Ⅴ. 비디오 아트의 장점
기계문명과 대중매체의 결합으로 탄생한 비디오 아트는 여태까지의 조형예술에서 볼 수 없는 몇 가지 새로운 장점을 지니고 있다. 그중 첫 번째는 미술과 기계문명이나 대중매체와 같은 미술외부와의 관계에 새로운 장을 열었다. 간편한 조작과 빠른 속도감으로 산업사회의 현대문명에 매우 적절한 매체적 특성을 지녔다는 점과 예술과 기계의 결합으로 전자가 미술표현의 한 수단이 되었다는 점과 상업적 차원에서만 이용되어 오던 강력한 전달매체가 개인의 이용으로 확대되었다는 점이다.
비디오아트의 두 번째 장점은 미술내부에서의 변화를 일으킨 데 있다. 발상의 참신함과 확대된 관람자의 참여, 여러 기술의 친근감 등으로 비디오아트는 친숙해지기 힘든 면을 가진 회화나 조각 혹은 다른 기존의 조형예술 분야들의 지식인적 현학성 혹은 사상적 귀족주의의 팽배라는 문제를 범할 수 있는 실마리를 마련하였다.
* 비디오에서 그로테스크 미학 - 1996년 로라 키프니스의 논문 [여성의 침입]에서 제기된 페미니즘 미술의 전략이다. 키프니스는 그로테스크 미학과 함께 동성애 정치학을 페미니스트 비디오의 배경 및 미적 준거로 내세운다. [미국 페미니즘 비디오] 논문- 김홍희 - 그로테스크 미학과 페미니스트와의 전략적 제휴에 관하여 강조.
* 나르시시즘 미학 - 로잘린 크라우스의 논문 [Video: the Aesthetics of Narcissism]에서 유래되었다. 나르시시즘 미학은 비디오 예술뿐만 아니라 페미니즘 예술 초기에 여성의 현실에 대한 자아인식으로서의 미적 수단으로 영향을 끼친다.
Ⅵ. 비디오아트의 한계
① 장소적 한계.
② 확장 및 접근 가능성과 전통적 예술개념의 충돌이 주는 딜레마.
③ 비디오 테이프(작품) 취급의 어려움.
\"내 나이는 먹었어도 비디오 아트는 아직 유년기야. 비디오 아트는 말하자면 2년마다 새로운 종류의 물감이 나올 정도로 빠르게 바뀌는 분야야. 나는 한 10년은 할 일이 남아 있어.\" 백남준-
<참고자료>
심상용, 2007, 명화로 보는 인류의 역사, 영교
박숙영 역, 2006, 전자시대 예술, 예경
심철웅 역, 2005, 뉴미디어 아트, 시공사
-인터넷 사이트
http://www.paiknamjune.wo.to
http://www.iartedu.com/dictonary/pop/b-22.htm
http://www.hoammuseum.org/exhibition/paik2/index.html

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비디오 아트,   비디오 테이프,   아트,   백남준,   형식주의적 비디오,   개념주의적 비디오,   비디오,   예술