유성기 음반, 대중가요에 대해 살펴보고, 20세기 전반기 대중가요의 정체성 및 대중정서의 문학적 구현양상에 관해 논하시오.

소개글

유성기 음반, 대중가요에 대해 살펴보고, 20세기 전반기 대중가요의 정체성 및 대중정서의 문학적 구현양상에 관해 논하시오.에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 유성기 음반의 등장과 보급
1) 유성기 시청회(試聽會)
2) 가정 단란 매개체로서의 유성기
3) 유성기 천하(天下)
4) 장벽이 제거된 음악당으로서의 유성기

2. 음반 회사들의 양상과 시기별 변천 과정
1) 일동과 일축, 합동
2) 콜럼비아
3) 빅타
4) 포리돌과 시에론
5) 오케와 태평

3. 대중가요의 생산자
1) 작사자와 작곡자
2) 여자 가수와 남자 가수
※ 나운규의 영화 <아리랑>

4. 대중가요의 성격과 종류
1) 대중가요의 정의와 분류
2) 전통가요
3) 대중가요

5. 대중가요의 형성과 전개
1) 대중가요 이식론의 문제점
2) 우리나라 첫 상업 음반과 대중가요의 전개
3) 대중가요의 곡종별 형성 과정
ⓛ 재즈송
② 만요
③ 신민요
④ 트로트

6. 20세기 전반기 대중가요의 정체성

7. 대중 정서의 문학적 구현 양상
1) 만요와 웃음의 성격
「유쾌한 시골영감」
「오빠는 풍각쟁이」
2) 신민요
「꽃을 잡고」
3) 트로트에 반영된 상실감과 초극 의지
4) 시대인식과 소극적 저항
「세기말의 노래」
「목포의 눈물」
5) 기쁨과 희망의 정서
「감격 시대」
6) 상실감의 두 가지 모습
「애수의 소야곡」
「두 목숨의 저승길」
「타향」
7) 트로트의 진정성

본문내용

‘축음기(유성기)’라고 합니다. (후략)
홍난파는 유성기를 ‘가정의 훌륭한 음악가’라고 소개하며, 유성기에서 흘러나오는 춤 곡조나 행진곡에 맞추어서 노는 것은 화락한 분위기를 만들고 자녀들로 하여금 부모의 깊은 사랑을 느끼게 해서 ‘내 집’의 따뜻함을 맛보게 하는 데 효과적이라고 하였다.
유성기가 우리나라에 들어올 당시에 가정 오락기로서의 기능을 강조한 것은 사실이나 실제로 유성기를 보유한 가정은 그리 많지 않았을 것이다. 유성기는 매우 고가의 상품이었기 때문에 우리나라에 소개된 초창기에는 경제적으로 부유한 특권층만이 유성기를 보유하였을 것으로 본다.
그러나 각 가정에서 유성기를 직접 보유하지는 않았더라도 대중이 유성기에서 나오는 음악을 접할 기회는 많았다. 다방과 거리, 라디오 방송과 연주회를 통해 유성기 음반의 소리를 접할 수 있었고, 그 인기도 한층 과열되어 1930년대에는 유성기의 천하(天下)를 이루게 되었다.
3) 유성기 천하(天下)
우리나라는 1930년대 유성기의 천하를 이루었다. 당시에는 ‘레코드의 홍수’내지는 ‘레코드의 황금 시대’라 할 만큼 음반 산업이 호황을 이루고 있었다. 음반 판매점은 전국적으로 300개 이상에 달할 정도로 번창하였다. 각 음반 회사에서 매월 약 50종의 신보(新報)를 내놓는데, 한 종류에 1,000매, 2,000매가 손쉽게 팔려 나갔다고 한다. 1930년대에 들어서면서 음반 회사의 수가 늘어나고 발매 음반의 수가 급증하면서 유성기 음반이 대중에게 끼치는 영향력도 높아졌다. 그리하여 유성기는 음악의 대중화를 가능하게 하였다.
4) 장벽이 제거된 음악당으로서의 유성기
유성기가 등장하여 당대인에게 인기를 얻게 된 것이 무엇을 의미하는지를 살펴볼 필요가 있다.
20년이란 짧고도 길며 우습고도 눈물겨운 시간이 경과한 1930년의 첫 여름에는 만중표 ‘담배’와 같이 13도 방방곡곡이 ‘에디슨’의 선물에 귀를 기울이지 모산 불행한 조선의 남녀노소는 없게 되었다. (중략) 귀를 기울이고 들어 보아라. 지나가던 길거리에서 이 상점, 저 상점, 이 집 마루, 저 집 대청에서 길 건너 담 넘어 들려오는 이 여름의 유일한 위안거리인 ‘레코드’소리를! 《매일신보》1930년 6월 14일자.
이 기사명은「높은 이나 낮은 이나 노소를 물론하고 사내나 여자나 누구든지 무료로」인데, 여기서 유성기의 등장이 지니는 의미를 간파할 수 있다. 즉 유성기라는 대중 매체의 출현으로 말미암아 계층과 세대에 상관없이 모두 유성기에서 나오는 소리를 들을 수 있게 된 것이다. 유성기가 계층과 세대를 초월하여 인기를 얻었음을 알 수 있다.
이처럼 유성기의 등장은 단순히 사적인 영역과 핵가족 중심의 생활 변화를 지지하는 것에서 나아가 음악의 대중화를 가능하게 하였다. 유성기는 20세기 전반기의 대중 매체로서 대중가요의 형성에 절대적인 영향력을 행사하였다. 따라서 음반을 통해 대중가요에 접근하는 시도는 매우 중요하다고 할 수 있다.
2. 음반 회사들의 양상과 시기별 변천 과정
1) 일동과 일축, 합동
우리나라의 첫 상업 음반은 107년 미국 콜럼비아에서 제작된 것으로 알려져 있다. 이어서 1908년에 미국 빅타가 우리나라에 진출하여 음반을 발매하였는데, 이 때 녹음한 음반은 대체로 잡가와 같은 전통가요로 이루어져 있다. 콜럼비아와 빅타에 이어서 1911년 9월에 일본의 ‘주식회사 일본 축음기 상회’(이하 ‘일축’으로 약칭)가 한국 음반을 녹음하기 시작하였다.
일축에 이어 1925년 9월에 일동 축음기 주식회사(이하 ‘일동’으로 약칭)는 이기세라는 한국인 기획자를 중심으로 음반을 녹음하여 1928년까지 많은 명반을 제작하였다.
2) 콜럼비아
일본 콜럼비아사는 일제 강점기에 가장 많은 한국 음악 음반을 발매한 대표적인 음반 회사이다. ‘주식회사 일본 축음기 상회’가 미국 콜럼비아사에서 개발한 전기 녹음 기술을 도입하면서 1928년에 미국과의 합작회사로 설립되었는데, 일본 최대 규모의 음반 회사였다. 콜럼비아에서 제작한 음반은 총 1,500종에 육박할 것으로 짐작되는데, 이 분량은 빅타의 약 1,000종보다 약 50퍼센트정도 많은 양이다. 이를 통해서만 보더라도 콜럼비아사가 한국 음반사에서 차지하는 위상을 알 수 있다.
3) 빅타
빅타는 미국 빅타가 1927년 9월에 일본 현지 법인으로 세운 음반 회사이다. 1928년 6월 초 빅타는 기술진을 서울에 보내서 이왕직 아악 부음악과 다수의 전통가요를 녹음하였다.
4) 포리돌과 시에론
포리돌은 1927년 5월 10일 자본금 60만원으로 창립한 독일계 합작 음반 회사로, 처음에는 서양 음반의 라이선스 제작과 일본 음반을 생산하였으며, 1932년 9월부터 한국 음반의 발매를 시작하였다.
시에론사는 1931년 11월부터 1937년 전반까지 한국 음반을 발매한 음반 회사로, ‘대중 본위, 흥미 중심’을 회사의 구호로 삼아 처음부터 1원짜리 염가판 위주로 음반을 제작하였다. 1937년 2월 이후에는 기록이 나타나지 않는 것으로 보아, 이후 한국 음반 생산을 중단한 것으로 보인다.
5) 오케와 태평
1933년부터 한국 음반을 발매하기 시작한 오케는 이철(李哲)이 주도하여 설립된 회사로 알려져 있다. 그러나 오케는 일본 제국 축음기 주식회사의 지점이었던 것으로 보인다. 오케는 대중 취향의 선곡과 저가 정책으로 큰 성공을 거두었다. 오케에서 발매한 음반의 총 규모는 약 1,300종에 이를 것으로 추정된다.
태평레코드는 1932년 무렵부터 광복 때까지 다이헤이, 기린, 킹레코드 상표로 한국문화예술 음반을 발매하였다.
3. 대중가요의 생산자
1) 작사자와 작곡자
작사자 중에는 당대의 시인이나 극작가로 활동하였던 문인들도 많았다. 조영출(조명암)은 시인이자 극작가로 활동하였고, 유도순, 이하윤, 김억 등은 주로 시인으로 활동하였다. 박영호, 박노홍, 이서구 등은 당대의 극작가로 활약하였다. 이들은 대중가요를 일종의 시로 파악하였는데, 실제로 대중가요 중에는 시적 형상화의 수준이 매우 높은 것들도 다수 포함되어 있다.
당시 대중가요의 작사자와 작곡자들은 필명이나 예명을 다양하게 사용하면서 활동하였다. 예를 들어 조영출은 본명으로는 주로 시작(時作)을 하였고,

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