‘백설 공주를 사랑한 난장이’와 ‘서푼짜리 오페라’ 그리고 ‘테크놀로지 댄스, 존

소개글

‘백설 공주를 사랑한 난장이’와 ‘서푼짜리 오페라’ 그리고 ‘테크놀로지 댄스, 존에 대한 보고서 자료입니다.

목차

1. 작품 분석 동기
2. 분석 방식과 항목, 분석 순서 설명
3. 분석을 위한 연출 의도와 공연 내용 설명
　① 연출의도
　② 공연의 줄거리
4. 각 작품의 항목별 분석
　① 극의 내용
　② 무대 장치 ․ 소품 ․ 조명
　③ 배우들의 의상 ․ 분장
　④ 노래와 음악
5. 작품 분석 결론 및 바람직한 연출 의도와 전망에 대한 제언
6. 후기



- 참고 문헌 -
- 참고 사이트 -

본문내용

그 인형의 모습도 괴기스럽고 흉악하게 생긴 검은 도포를 쓴 마녀로 표현되는데 이런 모습도 백설 공주와 난장이들에 감정 이입하여 동정심을 갖길 바라는 연출 의도를 잘 살리고 있는 것 같다.
백설 공주가 호수에 빠졌을 때, 반달이가 공주를 구하러 호수에 뛰어들어 공주를 잡고 호수를 빠져 나올 때도 커다란 파란색(남색에 가까운) 천을 사용하여 파도의 거셈을 표현한 것이라든가 장미 요정을 구하러 갈 때 나타난 뱀을 아주 크게 표현하여 그 존재의 위력을 강조한 것 등 많은 소품들이 공주와 난장이들에게 동정심을 갖고 감정이입을 하는데 도움을 준다.
조명도 그렇다. 마귀가 나타날 때, 조명이 확 꺼졌다가 깜빡 깜빡하며 켜졌다 꺼졌다 함으로써 관객들의 불안감을 고조시켰고, 뱀이 나타났을 때는 조명을 거의 다 끄고 붉은 색 조명만을 반사물질로 만들어진 뱀에 집중시켜서 관객들에게 뱀에 대한 두려움과 반달이에 대한 걱정을 가지게 효과적으로 도와주었다.
나쁜 왕비가 다스리는 나라가 나오는 장면에서는 조명을 어둡게 비추고 착한 왕자가 있는 이웃 나라가 나오는 장면에서는 노란색, 연두색 계통의 밝은 조명을 사용하여 각 나라의 선과 악에 대한 개념을 쉽게 관객들에게 전달했다.
뿐만 아니라 백설 공주가 진실의 거울을 통해서 자신을 가장 사랑했던 사람이 바로 반달이였음을 알게 되는 마지막 장면에서 무대 뒤 벽이 갑자기 안개꽃밭으로 변하더니 그 꽃밭 중간에 반달이가 자신의 사랑을 고백하기 위해 만들었지만 왕자 때문에 공주에게 보여주지 못한 춤을 추는데, 안그래도 진실의 거울이 반달이의 진심을 알려주어 감정이 고조되어 있는 관객들은 그 장면에서 울음을 터뜨릴 수밖에 없게 된다. 그 무대 뒤 벽은 반투명한 벽으로 조명이 안에서 비치느냐 밖에서 비치느냐에 따라 안의 모습을 보여주기도 하고 그냥 불투명하게 안을 감추기도 하는 벽이었던 것이다. 그 벽 안에서 보여지는 반달이의 춤은 관객들로 하여금 죽은 반달이를 다시 생생하게 회상할 수 있게 하여 그 춤이 전달하는 안타까운 사랑에 감동받도록 하는 것이다.
무대 장치 소품 조명 모두 연출가가 관객들로 하여금 반달이에게 감정 이입시키고, 감동을 주려는 의도에서 나온 환영 창조 작업에 충실히 협조하고 있었다.
‘서푼짜리 오페라’에서는 어떠한가?
‘서푼짜리 오페라’의 무대는 ‘백설 공주를 사랑한 난장이’와는 대조적으로 정말 조악하기 그지 없었다. 우선 무대 뒷 배경에 이미 커다랗게 ‘서푼짜리 오페라’라고 제목이 붙어있어서 관객들이 연극을 실제처럼 느끼고 환상을 갖는 것을 방해하고 있다. 관객들이 ‘우리는 현실을 보는 것이 아니라 단지 꾸며진 극을 보고 있을 뿐이다.’라는 생각을 갖게 하는 것이다. 무대 장치 또한 비현실적으로 거칠고 투박해서 관객들이 환상에 몰입하는 것을 차단한다. 전체적으로 제목이 붙어있는 뒷배경에 소품 또한 거의 없는 단순한 무대 구조를 가지고 있었다. 또한 음악을 반주하는 피아노가 무대 위에 올라가 있어 그 피아노를 보면 무대 위에서 일어나는 사건들이 연극일 뿐이라는 생각을 계속 하게 되며, 조명 또한 관객들이 볼 수 있는 위치에 설치하여 단지 연극일 뿐이라는 생각을 계속 주입, 극에 몰입하는 것을 방해한다.
또한 배경이 매키와 폴리가 결혼하는 마굿간으로 전환될 때나, 매키가 갇힐 감옥을 설치할 때 조명도 제대로 끄지 않은 상태에서 막도 안 내리고 관객의 눈앞에서 무대 전환을 함으로써 관객들이 계속 감정 이입을 못하게 방해하였다. 매키가 갇혀 있는 감옥도 현실감이 전혀 나지 않게 허름한 종이 창살을 갖다 댄 데에 그침으로 저 감옥은 연극의 소품일뿐이다 라는 생각을 관객들이 계속하게 만들었다. 매키와 폴리가 결혼하고 나서 음식을 먹을 때도 접시와 빈병만을 무대에 올림으로써 관객들이 현실처럼 환상을 갖지 못하게 한다.
‘테크놀로지 댄스, 존(Technology Dance, Zone)’에서의 무대는 형형색색의 자극적인 강한 조명들이 비추는 아무런 설치물이 없이 무용을 위한 공간으로써의 무대다. 단지 무대 옆에 영상을 비추는 스크린이 있을 뿐이다. 소품 또한 거의 등장하지 않는다. 조명은 컴퓨터가 무작위로 아무 방향으로나 아무 밝기로 비추며, 영상 또한 카메라가 아무 곳이나 비추는 데 관객석을 오랫동안 비추기도 한다.
관객들은 전혀 경험하지 못한 새로운 무대와 조명에 충격을 받게 되는데, 관객들의 평가나 시선을 의식하지 않고 기존의 아름답고 감정을 표현하는 무용이 아니라 전혀 새로운 무작위 동작으로써의 무용을 보여준다는 연출 의도에는 적합한 무대와 조명을 선보였다.
③ 배우들의 의상 분장
‘백설 공주를 사랑한 난장이’에서 난장이들은 매일 광산에서 광부일을 한다는 내용 구성에 맞게 허름한 작업복 의상을 입고 나온다. 머리에는 두건을 사각 모양으로 쓰고 있어서 자그마한 난장이 이미지를 더욱 강조한다. 허름한 작업복에 두건 차림의 난장이와 대조적으로 백설 공주는 공주답게 화사한 노란색 원피스를 입고 머리띠를 한 차림으로 나온다. 나중에 등장하는 왕자 또한 파란색 계통의 화사하고 멋진 왕자다운 의상으로 나오는데 공주와 왕자의 이런 화려한 의상은 난장이들의 허름한 의상과 대조되며, 결국 허름한 난장이인 반달이와 화려한 공주와의 사랑은 어울리지 않는 것으로 간접적으로 표현함으로써 관객들은 난장이인 반달이를 더욱 동정하게 만들고 그 한계를 가진 사랑에 더 큰 슬픔을 느끼게 해준다. 분장에 있어서도 공주는 예쁘게 화장했지만 난장이들은 거의 화장하지 않은 평범한 얼굴로 나오며, 특히 반달이는 전혀 화장하지 않은 수수한 맨 얼굴로 아직 세상의 때묻지 않은 순수한 정신 상태를 간접적으로 표현, 관객들이 반달이에게 더욱 큰 애착을 갖게끔 한다.
‘서푼짜리 오페라’에서 배우들의 의상과 분장은 사실 관객들로 하여금 극에 환상을 갖지 않게 하여 극을 객관적이고 비판적으로 바라보게 만든다는 연출 의도에 부합하지 못하는 듯 하다. 배우들이 입고 있는 의상은 너무나 현실적이어서 관객들이 환영을 가질 정도였다. 매키나 매키의 부하 건달들의 옷은 실제 건달이 입을 만한 가죽 잠바와 건들건들한 느낌이 물씬 나는 정장이었고, 피첨 상회의 거지들도 정말 거지가 입을 만한 다

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연극감상문,   공연예술,   서사극,   브레히트