한국 미술사 시대 - 조선후기 풍속화

소개글

한국 미술사 시대 - 조선후기 풍속화에 대한 보고서 자료입니다.

목차

I　서론
　1.조선 후기 풍속화를 선택한 이유는?
　2.조선후기, 풍속화가 발달했던 이유는?
　3.조선후기회화, 누가 그림을 그렸고 누가 그림을 보았나

II. 본론
　1.풍속화
　　☺ 풍속화의 개념 및 시기
　　☺ 18 세기 전반 문인화가들의 속화 : 윤두서 /윤두서의 그림
　　☺ 18 세기 후반 풍속화 : 김홍도/ 김홍도의 그림
　　　　　　　　　　　　　　신윤복/ 신윤복의 그림
　　☺ 19세기 풍속화의 퇴조


III. 결론
　1.조선후기 풍속화의 찬란한 업적.
　2.조선후기 풍속화를 공부하고 나서...

※참고문헌

본문내용

REPORT
한국 미술사 시대
- 조선후기 풍속화 -
목차
서론
1.조선 후기 풍속화를 선택한 이유는?
2.조선후기, 풍속화가 발달했던 이유는?
3.조선후기회화, 누가 그림을 그렸고 누가 그림을 보았나
본론
1.풍속화
풍속화의 개념 및 시기
18 세기 전반 문인화가들의 속화 : 윤두서 /윤두서의 그림
18 세기 후반 풍속화 : 김홍도/ 김홍도의 그림
신윤복/ 신윤복의 그림
19세기 풍속화의 퇴조
결론
1.조선후기 풍속화의 찬란한 업적.
2.조선후기 풍속화를 공부하고 나서...
※참고문헌
<서론>
1. 조선 후기 풍속화를 선택한 이유는?
나는 역사 중에서 조선 후기에 관해 관심이 굉장히 많다. 이 시기는 서민들의 의식이 성장하고 사회가 발달하면서 그야말로 문예부흥기로 참 많은 것들이 변한 시기이기 때문이다. 그래서 나는 조선 후기 때 살았던 사람들, 유행하였던 그림, 소설, 악기...등에 관심이 많다. 자연스레 미술에 있어서도 조선 후기 작품으로 잡게되었는데 조선후기 회화에서도 내가 가장 관심 있어 하는 풍속화를 공부하게 되었다. 풍속화를 공부하면서 느낀 것은 풍속화 자체가 단지 미술의 범위에서만 머문게 아니라 하나의 역사책이 될 정도로 조선후기 사회를 가장 잘 반영하고 있다는 것 이다. 작가로는 가장 유명한 김홍도와 신윤복을 들었다. 이들은 영화나 소설, 드라마에서까지 그들의 일생을 다룰 정도로 현재에도 유명한 화가로 기억되고 있는데 정작 이들의 그림에 대해 세세하게 살펴 본적이 없는 것 같아 좀 더 자세히 알기 위해 공부하게 되었다.
내가 고른 작품이나 작가들은 이미 대중적인 위치에 있어 어쩌면 흔한 주제이겠지만 정작 대중적인 작품에 대해 정확한 지식을 가지고 있는 사람들은 얼마나 될까하는 생각이 든다. 아마 나중에 내가 조선후기풍속화 작품들을 지나가다 보게 되면 ‘그때 공부하길 잘했구나‘ 라는 생각을 하게 될 것 같다.
2. 조선후기, 풍속화가 발달했던 이유는?
1700년부터 1910년까지, 즉 조선후기는 문화가 꽃을 피우던 시기이다. 이처럼 새로운 태동에는 이 시대 특유의 배경 또는 사상 등이 중요한 역할을 했으리라 생각된다. 특히, 18세기 처럼 높은 수준의 예술과 문화가 발전할 수 있었던 데에는 정치적 안정, 경제발전, 자아의식의 팽배 등이 크게 뒷받침되었다. 경제도 농업생산의 증대 수공업의 발전, 상업 활동의 증가 등 미미하나마 이루어짐으로써 전에 비해 훨씬 나아진 편이였다. 이에 따라 여행 붐, 사치, 풍조, 쾌락주의, 예술과 문화에 대한 향수욕구 증대 등이 생기게 되었다고 볼 수 있다. 이것들이 회화를 포함한 당시 미술에 직간접적으로 영향을 미치게 되었다고 믿어진다.
3. 조선후기회화, 누가 그림을 그렸고 누가 그림을 보았나
조선시대의 화가는 사대부 층에서 배출된 선비화가와 직업적인 화원으로 구분되는 셈이다.
아이러니 하지만, 회화는 유교적 인간상을 기르는데 도움이 되는 영역이면서도 정통학문의 방해 요인이 되거나 화원의 일로 천시되는 경향이 함께 존재하였다. 그래서 그런지 화원들은 신분상으로 사회적 갈등의 부침이 컸다. 따라서 화가들의 위상변화와 예술의지는 신분상승욕구나 사회에 대한 저항으로 드러나며 전체적으로는 근대를 지향 하고 있었으며, 선비화가들은 그림 그리는 일을 정치적 도피수단으로 삼으면서 사대부적 식견을 바탕으로 예술적 진보를 이루어 냈다.
조선후기 풍속화를 비롯한 많은 회화를 풍성하게하고 진보 시킨 데는 창작자의 노고가 컸지만 그림을 감상할 수 있는 계층의 역할도 무시할 수 없었다. 이와 함께 후기 화단에서 주목되는 것은 향수 층의 증가이다. 그림이 거래되는 사례가 많고, 그림을 많이 사들이는 사람들이 늘었으며 특정 화가를 후원해주는 사례도 있었다. 궁중과 사대부의 전유물이나 다름없던 회화가 환전되고 향수층은 부를 축적한 서민층까지 확대되었다. 또 교양을 갖추려는 민중의 성장은 화단구조의 근대적 변화를 예고하는 것 이다.
<본론>
1.풍속화
풍속화란. 말 그대로 인간의 생활상을 직접 대상으로 삼은 그림을 일컫는다. 그 의미에는 민중의 생산 활동과 생활 주변의 평범한 일상사를 세속적 인 것으로 생각한 중세 지식층의 사상의식이 내포되어있다. 당대 사대부들이 속된 삶을 표현한 그림이라는 의미로 속화라 부른 것은 그 때문일 것이다. 즉 사대부들은 애민의식과 내려다보는 시각으로 풍속화를 보았다는 말인데 이로 인해 풍속화를 위민적 성격을 내세워 백성을 어여삐 여기는 양반권력 층의 지배이념에서 발생된 것으로 생각한 사례도 나타나고 있다.
시대적배경
풍속화의 발전이 조선후기에 이루어진 현상은 풍속화가 단순히 중세적 회화사조에 머물지 않음을 함께 보여준다. 18~19세기가 근대를 향해 봉건사회의 틀을 벗어나려는 변동기이면서 동시에 창조적 문예역량을 높였던시기임을 감안할때 그러하다. 그래서 시대적배경과 관련하면 풍속화는 몇가지의미를 갖고있다.첫째, 조선시대의 사회상을 읽게 해주는 기록이란 점이다.둘째 근대사회를 지향하는 인간주의를 뚜렷이 보여준다는 점이다.셋째 민중의 삶을 비롯한 인간의일상을 탁월한 예술성으로 구현해내었다는데있다.
시대적으로 풍속화가 어떻게 변해왔는지?
17세기말~18세기초반에는 윤두서나 조영석 등의 선비화가의 눈에 포착된 풍속화가 드러나며
18세기 후반~19세기 초에는 김홍도와 신윤복의 풍속화가 절정에 이른다. 민중의 노동풍속뿐만 아니라 낱낱계층의 생활상을 구석구석 꼬집은 데까지 나아가지만 궁중에서는 신윤복이 도화서에서

키워드

조선후기,   풍속화,   신윤복,   김홍도,   동양미술,   조선후기 풍속화