본문내용
에게 삽입의 행위는 인물의 변화를 나타내는 행동으로 풀이된다.
파이
거리에서 중국인이 날린 모형 비둘기를 보는 장면
레퀴엠
주인공과 그의 연인이 침대에 누워있는 장면
더 레슬러
아야톨라와의 마지막 경기에서 연설 중
블랙 스완
흑조 연기를 완벽히 수행할 때
<표3. 360도 팬 방식의 카메라워크가 사용된 장면>
360도 팬 방식의 카메라워크도 영화마다 발견할 수 있다.
360도 팬 장면에서는 인물이 집착하고 있는 대상을 극적으로 표현한다. 하지만 동시에 인물이 혼란스러워 보이기도 한다. 악순환에 빠진 인물을 회전하는 방식으로 담음으로써, 관객은 인물의 비극을 시각적으로 직감할 수 있게 된다.
대런 감독은 인터뷰를 통해 작품이 이전작과의 연관이 있음을 밝히고 있으며, 이러한 연관성을 찾는 것이 관객의 몫이 될 것이라고 말하였다.
나는 작품의 비선형적 소재와 구조의 공통점을 발견하였다. 하지만 그것은 영화 뿐 아니라, 감독의 입지에도 같은 형태를 취하고 있다.
그는 매 작품마다 발전된 모습을 보이고 있으며, 대중과 평단에 모두 인정받는 감독이 되었다. 그의 발전은 비선형 구조의 변화량과 유사하다. 다음 작품은 또 어떠한 변화량을 보여줄 지 무척 기대가 된다.
파이
거리에서 중국인이 날린 모형 비둘기를 보는 장면
레퀴엠
주인공과 그의 연인이 침대에 누워있는 장면
더 레슬러
아야톨라와의 마지막 경기에서 연설 중
블랙 스완
흑조 연기를 완벽히 수행할 때
<표3. 360도 팬 방식의 카메라워크가 사용된 장면>
360도 팬 방식의 카메라워크도 영화마다 발견할 수 있다.
360도 팬 장면에서는 인물이 집착하고 있는 대상을 극적으로 표현한다. 하지만 동시에 인물이 혼란스러워 보이기도 한다. 악순환에 빠진 인물을 회전하는 방식으로 담음으로써, 관객은 인물의 비극을 시각적으로 직감할 수 있게 된다.
대런 감독은 인터뷰를 통해 작품이 이전작과의 연관이 있음을 밝히고 있으며, 이러한 연관성을 찾는 것이 관객의 몫이 될 것이라고 말하였다.
나는 작품의 비선형적 소재와 구조의 공통점을 발견하였다. 하지만 그것은 영화 뿐 아니라, 감독의 입지에도 같은 형태를 취하고 있다.
그는 매 작품마다 발전된 모습을 보이고 있으며, 대중과 평단에 모두 인정받는 감독이 되었다. 그의 발전은 비선형 구조의 변화량과 유사하다. 다음 작품은 또 어떠한 변화량을 보여줄 지 무척 기대가 된다.
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