본문내용
생각을 잠재우면서 절대 바깥 세상에 대한 관심을 없애기 위해 만들어낸 최후의 수단, 아버지의 익사를 통해서 얻게 된 물 공포증이 그것을 제한했던 것이다. 그렇기 때문에 트루먼에게 있어서 씨헤븐은 넓디넓은 공간이었다. 다만 자신이 그 넓은 공간을 활용하지 못했다고 생각할 뿐이었다.
그렇지만 점차 드러나는 이상징후(시리우스의 추락, 라디오에서 들리는 감시의 소리, 아내의 이상한 행동) 들을 느끼게되면서 결국 모든 것을 깨닫고 탈출을 감행했을 때 씨헤븐이 막혀있는 제한된 공간인 것을 알게된 것이다.
즉 이것은 아이러니컬하게도 무한하다 생각했기 때문에 갇혀 있었고 제한되었음을 알았기때문에 자유로워질 수 있는 그러한 양상을 드러내고 있는 것이다.
또한 씨헤븐은 트루먼의 모든 것을 왜곡하는 공간이었다. 이는 스카프를 만지면서 생각하는 회상장면에서 극명하게 드러나는데 마지막에 트루먼이 크리스토프에게 하는 말처럼 그의 머리 속에는 카메라가 없었다. 그렇지만 크리스토프는 정황을 미루어서 그에 알맞은 이전의 이야기를 적당히 편집해서 보여주면 그만인 것이다. 즉 우리가 화면에서 본 회상장면은 트루먼의 것이 아닌 크리스토프의 판단과 추측에서 비롯된 일종의 눈속임임에도 불구하고
그렇지만 점차 드러나는 이상징후(시리우스의 추락, 라디오에서 들리는 감시의 소리, 아내의 이상한 행동) 들을 느끼게되면서 결국 모든 것을 깨닫고 탈출을 감행했을 때 씨헤븐이 막혀있는 제한된 공간인 것을 알게된 것이다.
즉 이것은 아이러니컬하게도 무한하다 생각했기 때문에 갇혀 있었고 제한되었음을 알았기때문에 자유로워질 수 있는 그러한 양상을 드러내고 있는 것이다.
또한 씨헤븐은 트루먼의 모든 것을 왜곡하는 공간이었다. 이는 스카프를 만지면서 생각하는 회상장면에서 극명하게 드러나는데 마지막에 트루먼이 크리스토프에게 하는 말처럼 그의 머리 속에는 카메라가 없었다. 그렇지만 크리스토프는 정황을 미루어서 그에 알맞은 이전의 이야기를 적당히 편집해서 보여주면 그만인 것이다. 즉 우리가 화면에서 본 회상장면은 트루먼의 것이 아닌 크리스토프의 판단과 추측에서 비롯된 일종의 눈속임임에도 불구하고
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