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형식을 가진다고 하겠다. 1. 고려시대의 문학적 경향
2. 고려가요(高麗歌謠)개관
3. 속요와 경기체가의 비교
4. 속요와 경기체가의 작가와 작품
5. 한문학 개관
6. 한시의 이해
7. 한시의 대표적 작가와 작품
8. 가전체문학
9.
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합강정가, 경상도 거창 지방에서 학정으로 인한 괴로움을 부녀자의 목소리로 노래한 거창가, 전라도 정읍에서 민란이 일어났을 때 그 학정을 노래했던 정읍민란시여향청요 등이 그것이다. 시조
향가
고려가요
경기체가
악장
가사
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① 벽사진경(酸邪進慶)의 민속에서 형성된 무가(巫歌)임
② 고려와 조선조에 1.처용가(향가) 풀이
2.처용가(향가)의 배경 설화와 원문, 현대문 해석
3.처용가(고려가요)의 원문 및 현대문 해석
4.향가 처용가와 속악가사 처용가 비교
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고려가요성격-개인창작(정과정)-민간음악그대로-민간음악이 변형됨#
5) 경기체가의 내용과 형식
이전엔 '정병욱'처럼 이 둘을 같은 장르로 인정, 둘다 향락 추구적이라 생각했음.
속요: 3음보, 분절, 연장체 경기체가: 3음보, 분절, 연장체 이렇
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형식상 특징
8. 향가의 내용상 특징
9. 향가의 쇠퇴원인
<향가의 고찰>
1. 향가의 성립
2.향가의 표기
3.향가의 수사와 기능, 의식 세계
4.향가의 의의
1) 국어시가의 감상
2) 단영형(單聯形) 시가의 정형성과 원류
3) 창작 가요문학의 시원
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고려가요(속요)
형식 : 기승전결 4단 구성
짜임 : 전 8연. 각 연은 3 3 4조
주제 : 삶의 고뇌와 비애, 실연(失戀)의 애상
의의 : 고려 가요 중 '서경별곡'과 함께 비유성과 문학성이 가장 뛰어남.
《상저가(相杵歌)》
듦긔둥 방해나 디히 히얘
게
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어휘적 형태소로 분리해 내는 입장에 선다면 같은 의미의 형태소임을 밝히기 우해 그러한 구분이 필요하겠지만 우리는 '곤란' 등을 '곤+란'으로 분석하는 입장이 문법 연구에나 우리네 말글살이에 별 도움이 안됨을 우리는 알고 있다. 없
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고려가요 갈래시비」라는 논문만을 읽고 경기체가가 속요와 한 갈래이다 아니다 등을 위주로 논의를 들었을 뿐, 경기체가는 정확한 갈래적 성격을 모르고 지나온 가장 큰 부분이었다. 이번 과제를 위해 다시 그 나머지 지식을 맞추고 있는 수
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요를 중심으로」, 『교육논총』10, p63-82.
조동일(2003), 『한국문학통사』2, 지식산업사.
조해숙(1998), 「고려가요를 중심으로 본 여음·후렴의 성격과 그 후대적 변모 양상」,
『전농어문연구』10, p263-287.
한국문학개론 편찬위원회(2001), 「속요
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고려 후기이며, '쌍화'에 대한 구체적 기록이 충혜왕 4년에야 나오기 때문이다.
따라서 '쌍화점'은 민요 '삼장'이 유행되던 당시의 시대상이 배경이 되어 4연 형식의 연장체 가요로 일반 민중에 의해서 확대 발전하면서 형성된 가요라 할 수 있
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