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문에 베이스가 없는 음악은 지금껏 존재하질 않았었다. 천상의 하모니라 하는 아카펠라에도 베이스가 가장 중요한 역할을 맡고 있다. 하지만, 불행히도 베이스(콘트라베이스)는 그리 주목받지 못하는 악기이다.
때문에 베이시스트가 아무리
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람이 있다.
세상엔 실력, 능력, 성과 이런 것들만 중요한 게 아닌데 말이다. 인간은 도구가 아니고 무엇을 위해 있는 것이 아니다. 인간은 존재는 고귀하고 인권은 무시되어서 안된다. 많은 사람이 이점을 간과하며 살아가지만 우리는 이를 고
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면을 엿볼 수 있다. 대공사가 완공되는 순간 파우스트는 문자 그대로 눈이 멀지만 그럼에도 지상낙원이 눈앞에 펼쳐졌다는 환각에 빠진다. 이 비극적 아이러니는 인류문명이 자기성찰을 결여한 채 발전지상주의에 매몰될 때는 파국적 재앙을
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이 소설에는 눈을 떼지 못하고 책을 단숨에 읽어 내리게 하는 매력이 있었다. 마치 그르누이가 만든 향수와 같이. 그르누이가 만든 향수를 만나보고 싶다는 생각이 강하게 들었다.
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. 우리속에 있는 모든 요소를 남김 없이 그리고 완전한 방법으로 구현하고 있는 까닭에 우리는 때로 관념속에서 보다 진실하다.
데미안이 우리보다 진실한 것은 그 때문일 것이다. 젊음과 인식욕, 지식학의 심볼, 어린 시절의 성에의 기피에
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자신이 마디가 있는 배와 딱딱한 등을 가지고 여러 개의 다리로 움직이는 벌레가 되었다는 사실을 알게 된다. 벌레라기보다는 해충이 되어있는 자신. 작가는 왜 꼭 그레고르를 벌레보다 더 혐오적이고 징그럽고 불쾌한 기분이 드는 ‘해충’
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힘든 문제나 상황을 겪을 당시에는 견디기 힘들게 느껴지더라도, 시간이 지나 다시 그 문제나 상황을 마음속에 떠올렸을 때는 충분히 견디고 극복할 수 있는 일이었다고 깨닫는 경우가 대부분이다. 차례
제1부
제2부
역자의 편지
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문에 느낀 두통을 느끼게 될테니까요.
당신은 왜 그랬나요?
그레첸은 어머니와 오빠, 어린 아기를 죽였지만 죽기 전에 신에게로 귀의하며 회개했어요. 당신의 세상에 존재하던 신이나 지금 내가 믿는 신의 섭리로 볼 때 그녀의 행동은 구원
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쩌겠니? 사랑은 혼자서 하는게 아니잖니? 베르테르, 기운 내. 다시 한번 생각해봐.\" 라고 베르테르와 소년이 만나서 대화하는 것을 상상해 봤다.
베르테르가 자살을 결심하고 알베르트에게 피스톨을 빌렸을 때, 그 피스톨을 건내 준 사람은
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고 냉혈한 태도였을지도 모른다는 것이다. 만약 정말 그렇다면, 한 순간이라도 파버와 같아진다면, 나 또한 이 세상의 기계인간의 모습을 한 채로 살고 있지는 않은가 두려워 진다.
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