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인해 외국의 극단적 모더니즘 계열의 소설을 찾아보기가 힘들다. 한국 모더니즘 속에 외국의 모더니즘을 잘 혼합시킨다면 또 다른 모습의 소설이 나오지 않을까 하는 생각이 든다.
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모더니즘의 결합으로 새로운 가능성과 해결책을 보여주고 있다. 물론, 이러한 새로운 장르와 형식들이 완전히 정립하는 데는 시간이 필요하며 여러 가지 문제를 가지고 있는 것도 사실이다. 하지만, 소설은 끊임없이 발전하고 있으며, 어느
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모더니티라는 것이 자생적으로 혹은 모더니티의 추구라는 자의식 아래 서구와의 직접적 소통을 통해 성립된 것이 아니라는 점에서 1930년대 모더니즘의 문제성이 생산된다.
이 문제성 깊은 식공산 속의 지식인의 모습을 담아내고 있는 「소설
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소설과 일본
우선 미국이나 영국, 독일, 중국 등과 같은 차원에서 선진 외국의 하나로 묘사해 놓은 경우이다. 따라서 신소설에서는 주인공들이 선진문물을 배우기 위한 유학 행위를 매개로 제시된다. 문명개화를 주제로 삼은 작품들이 대개
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교양8소설의 인물에게서 찾아볼 수 있지만 현대소설에서도 이 두 가지 인물형을 찾아낼 수 있다.
Ⅶ. 소설의 인물유형
1. 주요 인물과 부차적 인물
주요 인물은 이야기를 전개시키는 데 있어 중요한 몫을 담당하는 인물로서, 대개 입체적으로
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모더니즘은 인식론적으로 현실의 본질을 파악하려는 리얼리즘의 필요에 접근해 있는 것이다. 80년대 포스트모더니즘 역시 비슷한 운명에 처해 있다. 문학에 대한 현실요구를 외면한 실험소설은 정당화될 수 없을 것이다.
첫째, 실증적인 연구
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모더니즘 혹은 포스트모더니즘적 몸짓은 리얼리즘이라는 벽에 부딪혀 몸살을 알아야 했다. 그래서 이들의 작품은 늘 누보 로망이나 실험소설로 보였던 것이다. 리얼리즘은 그들이 제대로 뿌리도 내리기 전에 그들을 갉아먹어 버렸던 것이다.
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리얼리즘과 모더니즘을 대립시키는 것은 옳지 않다.
Ⅷ. 결론
지금까지 동서양에 걸쳐 숱한 소설론이 등장한 바 있다. 우리의 경우에도 소설 장르에 대한 이론이 적지 않게 등장했거니와, 대체로 고전 문학을 전공하는 연구자의 경우 서구의
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소설문단의 경향과 수준을 한눈에 가늠케 하는 척도를 제공해 준다는 점에서 그러하다. 박태원은 정치적 이데올로기와 문화의 사회적 역할에 압도되어 있던 당대 문학을 부정하고 문학의 자율성과 다양한 실험 정신을 통해 모더니즘 문학 세
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대도 못 되어 서로가 열심당만 되어 있었지 예전부터 살아오던 사람살이의 일은 잊어버리고 만 것이다.
-황석영 “손님” 월인, 2001, 77p
『손님』은 1950년에 일어났던 ‘황해도신천 대학살 사건’을 모티프로 삼은 소설이다. 황석영이 이 사
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