|
미술 작품은 서로 영향을 끊임없이 주고받으며 변화하는데 본문은 이러한 관점에서 시대적 배경과 미술의 연관성을 살펴보는 시도를 했다는 점에서 의의가 있다고 하겠다.
4. 출처 및 참고문헌
한국 콘텐츠 진흥원 조선아동교육
https://www.cul
|
|
|
미술관은 많지만, 관객입장에서 최대한 편안하게 관람을 할 수 있도록 세심하게 신경을 쓴 조각의 숲 미술관은, 지금껏 내가 가본 그 어떤 미술관보다 만족스러운 경험을 할 수 있었던 공간 이였다. 한국이 아닌 일본, 일본에서도 물가가 비싼
|
|
|
한국, 일본, 중국 등 아시아권 작가들의 작품들이 많은 비중을 차지하고 있다.
또한 네오 팝 아트의 작가들은 광고나 기업과의 협업을 통해서 소비문화를 적극적으로 이용하고 있다. 그 이유는 네오 팝 아트가 미술사에서 큰 업적을 남기기보
|
|
|
일본기업 JVTA(Japan-Vietnam Trade Association)와 지속적으로 경제적인 관계를 맺어왔다. 그리고 일본의 좌파 정당과 반전운동 세력들이 인도적이고 정치적인 차원에서 북베트남과 접촉을 하기도 했다.
참고문헌
김학실(2011), 한국·영국·일본의 사회
|
|
|
현대미술론-이승건》
3) 한만수 〈미니멀리즘 ( Minimalism )의 제 양상과, 한국의 모노크롬 회화.〉
4) 전혜숙 〈미니멀아트와 개념미술〉 1.미니멀리즘과 개념미술의 한국적 변용
2. 일본 모노파와의 관계
3. 1970년대와 모노크롬의 관계
|
|
|
미술을 형성시켰다. 전체적으로 볼 때 대륙인 중국은 형에 치우쳐 웅대한 무대의 배우를 연상시키는 데 비하여 섬나라인 일본은 색채에 치우쳐져서 화려하게 차린 기녀를 연상시킨다. 이에 비하면 반도인 한국은 소박하고 수수한 가정주부를
|
|
|
한국화를 한자문화권에 포함시켰지만, 앞으로 한자문화권 내의 중국일본과도 구별되는 한국의 독자적인 특징을 밝히는 작업이 활발히 이루어져야 할 것이다.
그 동안 한국화는 우리의 전통적인 표현어법을 외면한 채, 서구의 현대미술을 수
|
|
|
미술관에서 일하는 사람의 한 사람으로써 이는 매우 안타까운 일이 아닐 수 없다. 아직 나의 힘은 미비하지만 내가 할 수 있는 일 안에서 위에 제기했던 문제점 들을 개선할 수 있게 되면 정말 기쁠 것이다. 머 리 말
Ⅰ. 한국 미술전시 현
|
|
|
미술계의 반응은 타도 서구를 외치고 있었다. 우리는 당시 유럽 중심적 사고의 편협성이나 서구 중심의 지배구조에 모멸감을 느꼈고 그것을 적극 성토한 바 있다.
한국의 국민 중 그 뜻은 정확히 모를지언정 '비엔날레'라는 단어를 들어보지
|
|
|
되풀이 하는 생리를 띠고 있는 것이다. 이즘 자체가 모종의 규범화를 꾀하는 순간 이미 그것은 전위이기를 포기한 것이기 때문이다. 목차>
1. 서론
2. 前衛의 의미.
3. 日本 近代美術에 나타난 전위.
4. 한국 근대미술의 전위
|
|
메뉴펼치기
