|
개양상은 대체로 두 개의 시기로 나누어 살펴보아야 한다. 2차 세계대전 전의 추상미술과 6.25동란을 거친 이후의 추상미술이 그것이다. 전자의 경우는 1930년대 후반을 정점으로 일본에 체류하고 있었던 한국인 미술사들에 의해 추진된 것으로
|
|
|
미술가들은 의도적으로 다양한 양식을 혼용함.
6. 한국의 팝아트
1) 이동기의 ‘아토마우스’ : 아토마우스란 일본을 대표하는 만화 주인
공 아톰의 뾰족한 머리와 가장 미국적인 만화의 주인공인 미키마우스
의 얄밉도록 귀여운 얼굴이 합성
|
|
|
한국 도깨비의 멋을 느껴 볼 수 있는 특별한 기회를 가질 수 있었다.
7. 답사를 마치며...
우선 이번 답사를 통해 작년의 실수를 만회한 것 같아 뿌듯하다. 작년의 그 한심했던 미술관 견학과 견주어 볼 때, 나름 이지만 계획성 있고, 유익한 답
|
|
|
일본이 주요한 시장으로 등장한 것에 이어 작년에는 홍콩이 제2의 주요 해외마켓으로 부상하기 시작했다. 홍콩에서 한국영화 붐의 도화선이 된 허진호 감독의 최신작 <봄날은 간다>가 개봉된 것에 이어 <리베라메>, <미술관 옆 동물
|
|
|
미술 전반기에 가장 선호되던 주제였다. 이것은 당시 유행하던 인상주의에 대한 재현이라고 할 수도 있는데, 대표작가로 오지호를 들 수 있다. 그는 녹향회에 가입(31년)하여, 그동안 화단을 지배했던 어둡고 칙칙한 일본색을 지양하고 한국색
|
|
|
일본은 계속해서 '일제의 조선진출 긍정론'이나 '한국병합 합법론', '식민통치 긍정평가론' 등의 궤변을 늘어놓을 것이다. 따라서 이제는 모든 국민이 일제잔재청산문제에 대하여 관심을 가지고 훼손 당한 국익에 대한 정당한 보상과 배상을
|
|
|
간송미술관은 간송 전형필(全鎣弼) 선생이 33세 때 세운 것이다. 그는 막대한 재산을 상속받은 부자로서 서울에서 제일가는 재력가였다. 아마도 그 당시 한국에서 가장 부자였을 것이다. 그는 일본에 유학하면서 한국 문화재가 일본으로 부당
|
|
|
일본 저작권심의회 멀티미디어소위원회 워킹그룹
오승종(1999) / 일본 저작권법 개정안, 뉴 밀레니엄에서의 저작권 환경 세미나, 한국지적소유권학회
한국방송진흥원(2000) / 디지털시대, 일본의 영상저작물 저작권 대응 현황
한국방송개발원 /
|
|
|
한국민속문학사전(설화 편)
「일본 건국 신화의 연구 : 진무 천황의 동정 전승에 나타난 한국적인 요소를 중심으로 한 고찰」, 영남대학교 민족문화연구소, 김화경, 2009.
『단군신화의 현대적 고찰』, 보성, 이재원, 2013.06.25 -목 차-
|
|
|
일본 교육개혁 흑백서, 학지사, 2003
◈ 교육인적자원부, 일본의 교육 동향, 2002
◈ 김영찬, 교육정보화백서, 한국교육학술정보원, 2001
◈ 박복순, 우리나라와 일본의 의무교육제도 비교 연구, 대구효성가톨릭대 교육대학원, 1996
◈ 신미식, 일본
|
|
메뉴펼치기
