|
일본의 고분벽화에도 영향를 미쳤다는 것을 알 수 있음(중요함)
씨름도, 각저총 : 형식적인 나무, 씨름하는 사람을 중심으로 그림, 점차 고구려적인 벽화로
쌍영총 : 영은 기둥이라는 뜻이고 쌍은 2개라는 뜻, 주인공의 그림이 작음
묘주부부
|
|
|
역사적 배경
1) 선사시대 문양
2) 삼국시대 문양
3) 통일신라시대 문양
4) 고려시대 문양
5) 조선시대 문양
4. 전통 문양의 종류와 의미
5. 한국․중국․일본의 전통문양의 특성 비교
1) 형태성
2) 상징성
참고자료
|
|
|
한국미술의 특질론
1920년대 초에 이미 일본의 미적 유형을 통해 한국미술의 특질을 비애미로 보았던 야나기 무네오시는 곧 이어 서구 중심의 엘리트 예술과 인위적인 근대성을 극복하는 관점에서 조선시대의 이름 없는 잡기와 같은 민속공
|
|
|
미술학교에 유학할 당시의 일본화단에서 프랑스 화가 샤반과 인상파의 화풍이 서양화의 주류를 이루어, 고희동의 초기 작품에서도 인상파적인 밝은 색채구사와 대상의 충실한 묘사가 약간 눈에 띄는 정도이다.
따라서 한국 근대미술의 여명
|
|
|
미술에 나타난 에로티시즘
1) 에로티시즘 드러내기
2) 물화된 신체
3) 동성애
4) 금기에 대한 도전
5) 페미니즘과 에로스
6) 성폭력
2-7. 춘화에 나타난 에로티시즘
1) 서양의 춘화
2) 한국의 춘화
3) 일본의
|
|
|
1930년대의 전위 그룹전 연구
1.우리나라 근대 미술사 연구
2.우리나라 유학생과 일본화단의 구조
3.우리나라 화가들의 전위 그룹전 활동과 작품들
한국 근대의 누드화
1.한국 근대 누드화의 시작
2.동아시아에서의 누드화의 시작
3.
|
|
|
미술 수집가들의 관점 : “전쟁을 소재로 하는 작품들은 역동적인 움직임과 화려한 색채들이 너무 마음에 든다. 이런 작품들은 소장가치가 있다.”
6. 서양 음악가들의 관점 : “우리 음악을 배운 한국인들이 우수한 음악적 소향과 기량을 발
|
|
|
급속히 발전하고, 50년대부터는 비구상화(非具象畵)가 양화의 주체가 되어 69년부터는 국전(國展)에도 추상화부가 독립 부문으로 등장하였다.
<검색사이트 야후 백과사전 참고-www.yahoo.co.kr> 현대미술의 흐름
현대한국미술의 흐름
|
|
|
미술이라던지, 중국의 웅장하고 힘있는 미술과 일본의 아기자기한 디자인. 무엇보다 대륙의 미술과 나름대로의 문화를 접목한 한국의 미술도 고고 미술사에서 중요한 위치를 갖고 있다고 생각된다.
그러나 요즘의 우리나라 디자인은 너무
|
|
|
한국미술사의 새로운 지평을 찾아서, 도서출판 학고재
임두빈(1998) : 한국미술사 101장면, 서울 : 가람기획
최석태(1997) : 선구이면서 거봉인 존재 김복진의 예술과 세계, 김복진 추모 미술제 서문
최우석 : 김복진군의 미전 인상기를 보고, 동아
|
|
메뉴펼치기
