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우리도(당시사회에 빗대면 일반 백성이다.) 항상 정제되고 격식있는 말투로 사회상을 표현하지는 않는다. 때로는 직설적으로 때로는 비유하여 솔직하게 표현하는데, 이렇게 생각한다면 〈쌍화점〉이 ‘남녀상열지사’라는 좁은 틀의 구속에
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우리로 하여금 서정적 자아에 대해 매우 안타까운 마음이 들도록 만들기에 충분했다. <動動>의 서정적 자아의 悲劇性은 이미 님의 정체 속에서 예시되어 있다. 님은 '만인을 비추시는 분'이며 '남이 부러워할 모습'을 지니신 분으로 서정
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우리나라 성악곡은?5
① 단가② 잡가③ 민요
④ 입창⑤ 가야금 병창
19. <보기>와 같은 기악의 연주 형태는?1
제1바이올린, 제2바이올린, 비올라, 첼로
① 현악4중주② 피아노4중주
③ 목관4중주④ 관악합주
⑤ 관현악 합주
20. 다음 중 사물놀
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문학
1. 평시조
2. 사설시조
3. 사미인곡
6. 민요 - 아리랑타령
조선의 소설 문학
1. 고소설의 발달과정
2. 고소설의 발달배경
3. 고소설의 발달과정
4. 고소설의 흐름
5. 고소설의 쇠퇴원인
4, 4조의 운문적인 특징
한국현대시
주관식
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우리는 낭만파 시대라 일컫고 있다.
19세기는 극적인 사건 및 사상이 일던 시기이며 또한 자본주의와 사회주의, 자유와 억압, 이성과 감정 및 과학과 종교간에 각각 심한 마찰이 있던 시기였다.
18세기 말 프랑스 혁명이 일어나 봉건사회가 무
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노래들을 중심으로 부르며 일정한 동작을 했을 것으로 보아야 함 [정답] 2 - 중략 - 제1장 고전시가 개관 제2장 상대시가 제3장 향가 제4장 고려가요 제5장 악장 제6장 시조 제7장 가사 제8장 잡가 제9장 민요 - 출제예상문제(해설 포함)
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감정 1. 판소리의 역사와 특징
2. 창극의 개념과 발전 과정
3. 사물놀이의 구성과 음악적 특징
4. 판소리, 창극, 사물놀이의 상호 연관성
5. 현대 공연예술에서의 판소리, 창극, 사물놀이
6. 공연예술로서의 사회적 의미와 가치
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지도 모른다.
<참고문헌>
하근찬, ‘수난이대’, 일신서적출판사, 2005
김병익, ‘생각의 안과 밖’, 문이당, 2006 Ⅰ. 하근찬의 일생
Ⅱ. 하근찬의 작품 배경
Ⅲ. 수난 2대
1. 국토분단의 상징
2. 농촌사람 쪽에 서서
3. 전쟁에 대
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민요와 이태리 부파양식 18세기 초 이탈리아에서 생긴 희가극 양식으로서 차차 유럽 여러나라에 퍼졌는데 19세기 중엽까지 성행하였다. 소재는 서민생활이나 인정미담을 주로 하였고, 그 형식을 확립한 것은 페르골레지 였다. 모차르트의 ‘
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노래들을 중심으로 부르며 일정한 동작을 했을 것으로 보아야 함
[정답] 2
- 중략 - 제1장 고전시가 개관
제2장 상대시가
제3장 향가
제4장 고려가요
제5장 악장
제6장 시조
제7장 가사
제8장 잡가
제9장 민요
- 출제예상문제(해설 포함) -
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