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희곡에서 찾아볼 수 있다. 산스크리트 극들인데 서양연극처럼 희극, 비극, 멜로드라마로 분류되지 않고 기본적 기분을 중심으로 구성되었다. 또한 배우에게 의존하게된다. 무대장치도 전혀 사용하지 않았고 관객도 대부분 귀족계층이었다.
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- 오비상 - 오프 브로드웨이/오프오프브로도웨이를 대상으로 1.연극의 4요소
2.연극의 기원
3.연극의 종류
4.희곡
5.희곡의 구성요소
6.극의 구조
7.우리나라 연극
8.주요 희곡 작가
9.용어해설
- 브레히트의 서사극과는 반대의 성격
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희곡: 우인(광대)들의 벽사의식(귀신을 내쫓는 의식)을 보여주면서 시작을 하고 뒤이어 연산군이 나와서 폐비윤씨의 제단 앞에서 절을 하면서 독백을 한다. 우인들의 벽사의식을 보여주면서 공길을 포함한 우인들이 하는 일을 관객에게 보여
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희곡작품에서 권위주의적 통치의 속성을 규명하고 이와 관련하여 개인과 국가간의 관계에서 파생된 문제점들을 예리하고 깊은 통찰력을 지니고 있어서 그의 작품들은 소련의 스탈린 정권에 대한 비판으로 국한되어 해석되지 않고 동시대의
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희곡 연구>, 박혜령, 한국극예술학회, 1997
<윤대성 희곡에 나타난 서사극적 특성>, 정낙현, 한국극예술학회, 1992 Ⅰ. 들어가는 글
Ⅱ. 본문
1. 대중매체라는 막강한 권력층 그리고 현대판 <노비문서>
2. 권력에 휘둘리는 衆愚(중우)
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모르는 사람에게는 도리어 작품에의 접근에 방해가 되었을 거라는 생각이 들었다. 팜플렛이 조금 더 쉽게 써졌다면 연극만큼이나 『고도를 기다리며』가 더 쉽게 느껴지지 않았을까? Ⅰ. 들어가며
Ⅱ. 희곡과 연극
Ⅲ. 글을 마치며
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사극이었다. 그의 역사극을 넘어설 만한 현실 소재의 희곡을 찾기가 힘들 정도로 그만큼 큰 영향력을 차지했었다. 그러나 해방 직후 한 동안 침묵 속에서 자신의 친일 과오에 대한 반성의 시간을 보내야만 했던 유치진은 3.1운동 소재의 희곡 &
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희곡
3.6.2 시가
3.6.3 통속 소설
3.7 명대(明代：1368~1644)
3.7.1 전통문학
3.7.2 통속문학
3.8 청대(淸代：1644~1911/12)
3.8.1 시문
3.8.2 소설
3.8.3 희곡
3.8.4 번역문학
3.9 현대(1911/12~)
3.9.1 5 4시기(1912~27)
3.9.2 좌련시기(1927~37)
3.9.3 항전시
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희곡이라는 장르를 선택한 이유가 궁금했었다. 그러나 이번 조사를 통해 그가 희곡이라는 장르를 선택한 이유를 알 수 있었다. 최인훈은 그의 반사실주의 계열 소설들의 주관성, 관념성, 언어의 지나친 낭비 등을 희곡 장르를 극복하고자 했
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(2003).연극과영화 보고사
김일영(2000)연극과 영화의 이해 중문 ▶연극의 기원과 역사:
▶연극의 3요소
1.희곡
2.배우
3.관객
▶ 연극의 역할
▶ 연극의 제작과정:
(1) pre-production:
(2) Production
(3) Post-production
▶연극 비평
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