|
소설양식의 변화
①소설의 장편화
②등장인물의 변화
③구성수법의 변화
④주제와 제재의 변화
2)조선 후기 소설사 개관
3)소설 유형에 따른 작품 소개
①영웅소설
|
|
|
현대 소설의 형식이나 내용상의 기점이 곧 근대소설을 토대로 뚜렷하게 형성되어진 까닭이다. 그러므로 근대 소설을 살펴보는 일은 너무나 당연한 절차가 아닐까 싶다. 아마도 그것에 한국소설사의 참 의미가 내포되어 있는지도 모르겠다.
|
|
|
고전 소설사」, 한길사, 1993.
김광순, 「의인 소설의 전개와 양상」, 집문당, 1993.
장효현, 「조선후기 寓話 소설의 현실 반영」『한국 고전 소설사 연구』, 고려대학교, 2002.
김기동, 『韓國 古典 小說 硏究』, 敎學연구사, 1983.
趙東一, 「토끼
|
|
|
고전 소설사」, 한길사, 1993.
김광순, 「의인 소설의 전개와 양상」, 집문당, 1993.
장효현, 「조선후기 寓話 소설의 현실 반영」『한국 고전 소설사 연구』, 고려대학교, 2002.
김기동, 『韓國 古典 小說 硏究』, 敎學연구사, 1983.
趙東一, 「토끼
|
|
|
소설사적 위상 」,고전문학연구 5권, 1998
강동엽,「 최척전에 나타난 임진왜란과 동아시아 」, 어문총론 제 41호, 2004.
지연숙,「 최척전 이본의 두 계열과 선본 」, 고소설연구 제 17집, 2000.
민영대,「 작자의 體驗反映과 用意周到한 作品構成
|
|
|
소설사적 가치
1. 17세기의 공백기를 메워 준 작품
2. 인과 관계에 의한 사건 전개
3. 현실과 대결하는 강인한 여성상의 창조
4.구체적인 공간과 시간의 설정
5. 치밀한 구성
6. 작품의 공간 확대
Ⅵ. <최척전>의 교육적 활용 방
|
|
|
소설의 등장
1-1. 사회․경제적 배경
1-2. 문학적 배경
2. <장끼전>의 특징
2-1. 인격화된 동물
2-2. 이본이 보여주는 다양성
3. <장끼전>의 의식구조
3-1. 가부장적 권위에 대한 도전
3-2. 유랑민 삶 반영
4. 우화소설의 한계
Ⅲ.
|
|
|
영민(1995), 『한국민족문학론연구』, 서울:민음사
김동훈 외(1995), 『한국현대문학의 이해』, 서울:태학사
김윤식, 김현 공저(1992), 『한국문학사』, 서울:민음사
김윤식 정호웅 공저(2000), 『한국소설사』, 서울:문학동네
김재용 외(1999), 『한
|
|
|
대립의 성격과 양상
4.1 대립의 세계관적 근거의 영웅상
4.2 대립의 전개양상
4.3 대립의 성격
5. 사건 진행상의 두 가지 특징
5.1 삶과 죽음의 지속적 교체
5.2 이별과 만남의 미학
6. 작품에 나타난 역사적 현실과 위기의식
6.1 당
|
|
|
소설의 효시는 신라에 있다」,『어문학』32, 한국어문학회, 1975.
정상균, 「신라 수이전 연구」,『논문집』제33집, 서울시립대학교, 1999. 1. 한국 고전소설의 발생
① 한국 고전소설의 발생을 둘러싼 두 가지 견해
② 설화와 전기소설의 차
|
|
메뉴펼치기
