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카르멘, 진주잡이
1825년 프랑스에 자리잡은 롯시니는 글룩-스폰티니적인 장르에 맞춘 작품을 쓴 다음, 이윽고 실러의 희곡에 따른 ‘윌리엄 텔’에 의해서 새로운 유형의 프랑스 오페라를 수립하였다. 그것은 기교적이기보다는 오케스트라와
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오페라 (opera)
2. 오페라의 역사
- 바로크시대의 이탈리아
- 바로크시대의 프랑스 및 기타
- 18세기 후반
- 19세기 이탈리아
- 19세기 프랑스
- 19세기 독일
- 민족주의적 오페라 대두
- 20세기 전반
- 제2차세계대전 이후
3.
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오페라 양식 성행.
-영 국 : 타 유럽지역에 비해 오페라 발달 미약, 이탈리아 오페라의 지배에서 크게 벗어나지 못함.
-러시아 : 보로딘 러시아의 민간 전승과 동양의 민간 전승을 흥미롭게 대치시킨 러시아식 오페라 발생. - 오페라란 무
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카르멘"하고 절규한다. 공포에 질린 군중이 투우장에서 몰려나온다. 그녀 시신 앞에서 호세도 스스로 목숨을끊는다. 1. Opera Composer
1) Giuseppe Verdi(베르디) 1813. 10. 10 - 1901. 1. 27
(1) 약력
(2) 베르디의 [리골레토(Regoletto)]
2) Gioacchino Ross
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오페라』를 중심으로, 이은희교수
K.Weill과 B.Brecht의 「서푼짜리 오페라」(Die Dreigroschenoper) 연구, 1999, 이민아교수 Ⅰ. 시작하는 글
Ⅱ. 베르톨트 브레히트의 생애
Ⅲ. 작품줄거리
Ⅳ. 작품분석
가. 등장인물관계에서 나타나는 시민
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타, 탐탐, 글로켄슈필 등 온갖 종류의 타악기들은 <투란도트>를 푸치니 오페라 중에서도 가장 화려하고 입체적인 음향효과를 갖게 만들었으며, 칼라프는 현, 투란도트는 목관과 현, 류는 목관과 현 솔로, 세 사람의 대신들은 피콜로와 첼
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난 후 다른 사람에게 그녀를 빼앗겼으니 에릭은 이제 다시는 지울 수 없는 아주 깊은 상처를 입게 된 것이다.
물론 극적인 효과를 위해 그녀가 라울에게로 가야만 했겠지만, 지금은 어디까지나 나만의 생각을 말하고자 하는 것뿐이다.
아무튼
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그리고 나는 더 놀란 것이 하나있다. 이 책의 에필로그에서는 오페라의 유령이 실화라고 한 것이다.
그리고 그것을 확신할 수 있는 많은 증거가 있고 그것을 개방해 놓았다고 했다.
나는 이 내용을 읽을 때 까지는 가스통 아저씨의 상상력으로
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너무 적다는 것이다. 오페라를 보고 싶어도 지금 당장 오페라를 보러가자고 하면 한두 가지의 공연밖에 나오지 않는다. 그나마 많은 홍보가 되질 않는 것 같다. 예전에 했던 대형오페라 <투란도트>나 <아이다> 같은 작품들은 워낙에
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타난다.
오페라의 유령은 긴박감에 스피디 하게 읽어 나갔지만 문체 하나하나 따지고 들어가면 에릭의 크리스틴의 라울이 각기 다른 성격과 인간상이 지나가는 조연들에게도 상상력을 지그시 자극하는 그 무언가가 있다. I. 서론 (책을
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