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두려울게 없고 한없이 낡고 허름한 집이라 하더라도 집은 그 자체만으로 우리를 편안하게 해주기 때문이다. 그래서 난 이 영화를 치에코 사망의 진실이 무엇이든지 간에 가족의 화합과 통합을 그린 영화가 아닌가라는 생각이 든다.
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라왕이 왜 자신의 수족들인 귀신을 이용하지 않고 자신이 혼자 싸우는지 영화는 결말부분에 갈갈수록 의문투성이 이지만 그래도 동양식 판타지와 검술 액션의 미묘한 조화를 자랑하는 일본식 SF 공포영화라는 점을 감안하고 본다면 그래도
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일본영화로는 처음으로 1951년 베니스를 비롯해 아카데미 외국어 영화상을 타는 성과를 거둔 일본의 최고 영화작품이라는 수식어가 부끄럽지 않은 명작 중의 명작이었다. 게다가 이중적인 여인의 모습을 연기한 여배우의 뛰어난 연기력 또한
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영화는 아쉬움을 남기며 영화는 끝이 난다.
아오이 역을 맡은 여자주인공이 우에노 쥬리라는 일본 최고의 여배우라서 그런 것인가? 내 옆에는 그런 여자가 있다면 지금이라도 당장 달려가서 덥석 잡아 버릴텐대 토모야 키시다라는 남자는 참
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단 한 번도 등장하지 않는다는 사실이다. 이 영화의 속편을 기대하며 구로자와 아키라 감독의 요짐보를 통해 일본 시대극 송에 놓아 든 서부극의 재미와 그에 의해 재창조된 영화기법을 음미할 수 있는 재미있는 시간이 아니었나 싶다.
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고 있다. 여기서 지지이와 모토메의 행동과 이이 가문의 행동을 대비시켜 과연 무엇이 옳고 그른 것인가라는 선과 악의 모호한 경계를 츠구모 한시로라는 사람을 통해 보여주고 있다. 고전 영화를 보면서 오히려 지금 영화와 비교하더라도 손
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한없이 대견스럽다. 추운 겨울, 아야의 병상을 지키던 하루토는 지금까지 병마와 싸우며 써온 아야의 일기를 읽고 ‘넌 정말 열심히 살았어’라는 말을 하며 뜨거운 눈물을 흘린다. 1. 영화를 보고나서
2. 영화와 다른 드라마의 줄거리
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접하게 되는 모든 것들에 나름대로 소중한 의미가 있으며 그런 것들을 진지한 시각으로 바라보라고 영화는 이야기합니다. 영화의 스토리처럼 결코 튀거나 특별한 것이 없어 보이지만 평범함에 감사하는 스즈메의 모습처럼 은근히 따스한 웃
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지만 나의 관점에서 볼 때 한번쯤 볼만한 영화라고 생각된다.
이와 비슷한 형식의 영화는 다수 있었던 것 같다. 그러나 그들 영화는 다른 사람의 마음을 읽을 수 있는 비범한 재능을 가진 사람들의 이야기를 다룬 영화이어서 사토라레와는 그
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형식을 지니고 있는데 게시판식의 구성으로 되어 있어 단순히 소설이라고 보기에도 그렇고 시나리오와 같은 구성도 아니다. 그런 면에서 형식상의 독특함을 지녔다. 1. 들어가며
2. 영화의 줄거리
3. 영화의 감상
4. 전차남 신드롬
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