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작가론』, 이회, 1998.
임형택, 『李朝時代 敍事詩』, 창비사, 1992.
『이조시대 서사시(상), (하)』, 창작과 비평사, 1992.
정양ㆍ구사회, 『한국리얼리즘 漢詩의 이해』, 새문社, 1998.
정종대, 『한국 한시속의 삶과 의식』, 새문사, 2005.
진재교, 『
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연구회, 『1970년대 문학연구』, 예하출판사, 1994.
정동익, 『도시빈민연구』, 아침, 1985.
한국기독교 사회문제 연구원, 『도시빈민의 인간다운 삶을 위하여』, 민중사, 1987.
2. 연구논문
김지운, 「황석영 소설의 공간적 배경 연구」, 고려대 석
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작가론의 성과
Ⅲ. 의사소통 모델로 본 희곡연구의 수준
1. 논의의 필요성
2. 발신자 중심 비평
3. 메시지 중심 비평
4. 수신자 중심 비평
5. 맥락 중심 비평
6. 접촉 중심 비평
7. 기호 중심 비평
Ⅳ. 희곡 연구의 새로운 가능성
1. 연극기
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운의 변화, 특수한 궁중용어는 「한중록」에서 발견되고 있기 때문에 그 가치가 더 빛난다고 할 수 있겠다.
《참고문헌》
『한중록 연구』, 김용숙, 숙명여자대학교, 1981.
『한중록』, 혜경궁 홍씨, 2001. 1. 작가론
2. 한중록(閑中錄, 恨中
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작가론』, 민지사 , 2001
김윤식 『이광수(李光洙와 그의 시대(時代』, 한길사, 1986
이광수, 『이광수전집』, 삼중당, 1971
구인환,『이광수 소설 연구』, 삼영사, 1983
한승옥,『이광수연구』, 조일문화사, 1984
『두산 세계대백과사전』, 두산동아
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운을 지었고 고려의 상국 이규보는 삼백운을 지었다. 조선에 이르러 소암 임숙영은 칠백운을 지어 동악 이안눌에게 보내었다. 그 시는 광박·기벽하여 진정 천재의 걸작이다. 노두 같은 대시인으로서도 백운에 그쳤고 후세의 시인들 중에도
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당대현실(실존적 배경)과 작가(실존적 작가)
의 인생관은?
4.『洪吉童傳』은 자아와 세계의 대결양상을 구현하는 사건과 이에 따른 주제는?
5. 洪吉童은 누구인가?
6.『洪吉童傳』은 어떤 성격과 특징을 가지고 있는가?
7. 마무리
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, 단국대학교 출판부, 서울시 용산구 한남동, 1996.10.15(p.3~12)
김성희, 한국극예술연구, 11권, 단일호, 2000.1.시작쪽수 23p, 전체쪽수 49p 1.연극사 분류
김재철, 한효, 리령, 권택우, 이두현, 장한기, 유민영
2. 희곡사 분류
유민영, 서영호
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의식
3.2 송강의 민족주체의식
제 3 장 고산 윤선도
1. 윤선도의 생애
2. 윤선도의 시가
2.1 국문시가
2.2 한시문
3. 윤선도의 사상
3.1 윤선도의 자연관
3.1.1 풍류로서의 자연
3.1.2 벗으로서의 자연
3.1.3 물아일체로서의 자연
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작가 소개
2. 작가 선정 이유와 발표 목적
II. 본론
1. 이외수에 대한 기존 평가
1-1. 일반 독자
1-2. 평단
2. 작가 연구
2-1. 작가의 삶
2-2. 작가의 성격
2-3. 작가의 가치관
2-4. 작품에 드러난 작가
I
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