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형이다. 이 시기는 피카소가 최고의 명성을 누렸던 시기로 피카소 말년의 생애에 오직 작품에만 전념하도록 도와준 여자다. 이 시기에 피카소가 도자기 예술과 고전 작가의 재해석에 심취한 시기였다. 그녀를 모델로 한 그림은 <옷을 벗고
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형을 통해 몸담았던 대구의 극단에서 포스터도 붙이고 전단도 붙이고 배우도 하고 연출도 하고. 오히려 소설보다 연극에 몸담았던 시기가 더 길었다고 할 수 있다. 그러면서 그런 예술 장르에 대한 것들이 무의식적으로 체질화되었던 것 같다
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조형적아름다움을만들어냈다.여성의가슴을연상시키는천도복숭아와바둑판과마작,복주머니따위가관심을끈다.]
그림은정신가치가상징으로녹아있다.
형상이없는생각이나마음을예술이라는형식을통해외형으로표현하는것이다.
외부로표현된
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형씨가 내 흉내를 내고 있는 것이었소. 무슨 생각에서 그랬는지는 모르겠지만, 육 개월 간의 퍼포먼스는 내게 삶과 예술의 구분이 아니라 딱 하나였소. 그러나 형씨는 나의 퍼포먼스, 아니 나의 삶을 예술과 구분하려했소. 나는 육 개월 동안
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환상적 탐험(김요섭)
판타지 동화 세계(이재복)
제7차 교육과정의 국어 교과와 판타지 동화에 관한 연구 Ⅰ.서론
Ⅱ.본론
1. 판타지 동화의 개념과 특징
2. 판타지 동화의 구현 방식과 유형
3. 판타지 동화의 교육적 의의
Ⅲ.결론
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도의 형식 문제들이다. 이것들은 형식적인 지식에 대해 결정적인 작용을 하지만, 최고급에 속하는 예술에 대해서는 그렇지 않다. 최고급에서는 다의성의 배후에 최후의 신비가 놓여 있으며, 지성의 빛은 비참하게 퇴색되어 버린다.”
- 큐비
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김새의 관계가 어느 정도나 일치하는지 비교해보았다. 최창호의 경우는 외배엽형으로 마른 체격을 가지고 있으며 내향적이고 예술적이다. 이런 특성은 최창호의 직업이 소설가인 점, 서인경에게 제대로 말도 걸지 못하는 점 등에서 드러난다
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형성과 발전
4) 노오의 구성원리
5) 노오의 탈
6) 노오의 무대
2. 분라쿠
1) 역사
2) 성격
3) 특징
4) 분라쿠의 어원
5) 조루리의 구성
6) 삼인 조종 인형
3. 가부키
1)가부키(歌舞伎)의 개념
2) 가부키(歌舞伎)의 역사
3)
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형인 크리스티안과 한노는 가족적 삶에서 벗어나 예술의 길로 접어든다. 이것은 토마스만이 각기의 인간사와 개성을 추구했다는 것을 나타내 준다.
절충형 인간인 조덕기와 토마스는 두 작가가 가장 중심인물로 설정했다. 조덕기는 사회와
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조성하기 위해 한성대입구역 인근에 몰(mall)형 연극 종합시설을 계획 중이다. 또한 서울형 창작극장과 연극센터를 통해 영세한 극단과 연극인의 순수예술 창작공간을 지원한다. 그리고 최근 대관에 어려움을 겪는 연극인들을 위해 대학로 내
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