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연계로 도출되는 주제의식
4.3 브레히트와 채만식
5. 이근삼의 ‘국물있사옵니다’와 ‘제향날’
5.1 서사극의 특징과 <국물 있사옵니다>
5.2 서사기법의 특성
[결론] 제향날의 한계와 의의
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탈춤(가면극)에 대한 설명으로 바르지 못한 것은?
① 전통 탈춤(농촌탈춤과 도시탈춤 포함)의 모습을 보여준다.
② 무대장치가 따로 없는 예술이다.
③ 관객들이 극중에 개입하여 간섭할 수 있다.
④ 굿에서 유래했을 가능성이 있다.
⑤ 지배
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탈춤을 추는 그 시간 만큼은 신분의 구분 없이 가면인 \'탈\'을 이용하여 양반들을 비판하고 스트레스를 푸는 조선시대만의 놀이였을 것이라 생각이 든다.
5. 나가는 말
놀이의 형태적 특성을 요약해보자면, 일상 생활의 바깥에서 벌어지며 진
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특성
(1) 구전성 : 설화와 마찬가지로, 민요는 문자에 의한 기록과 무고나하게 입에세 입으로 전승된다.
(2) 서정성 : 민요는 농축된 정서를 직접적으로 표현한다.
(3) 서민성 : 민요의 서민의 일상 생활, 특히 노동과 밀접한 관계를 가지고 불려
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,특징,종류,작가,시조집)
7.패관문학(개념,특징,작품)
8.가전문학(개념,특징<목적,의의,형식포함>,작품)
9.악장(개념,발생배경,형식,내용,작가,가치,수록문헌,작품)
~~~~~(축약) 그외에 가사,고대소설,고대수필,판소리,민속극 정리.
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종류
3. 존재양상
4. 민속문학의 성격
5. 말의 뜻
Ⅲ. 민속예술(전통예술)
1. 외국의 국제민속예술제 개최 현황
2. 국내의 국제민속예술제 개최 현황
Ⅳ. 민속축제
Ⅴ. 민속놀이(전통놀이)
1. 아이놀이
1) 남아놀이
2) 여아놀이
2. 어른
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탈(가면)이라는 극적 장치를 통해 가능하다는 점에서 이 민속극의 가장 중요한 특성이 드러난다. 탈을 쓰고 나면 익명성이 보장되기에 남녀 노소 신분상의 차이가 무의미해지고, 놀이마당은 그만큼 신명이 난다. 또 탈을 쓴다고 하는 것만으
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탈춤의 역사와 원리(홍성사)
3.한국의 가면극(이지사)
4.산대가면극의 연구(건국대학술회연구원)
5.한국 민속극(일신사)
6.한국 인형극의 연구(정동출판사) 1 . 1 머리말
1 . 2 꼭두각시 놀음의 내용
1 . 3 꼭두각시 놀음의 특
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가면극
가)봉산탈춤
ㄱ)봉산탈춤이란
ㄴ)연희내용
나)강령탈춤
ㄱ)역사적 유래
ㄴ)연희시기
ㄷ)연희 장소
다)은율탈춤
ㄱ)과장별 해석
2>인형극
가)꼭두각시 놀음
3>그림자극
가)만석중 놀이
4>판소리
가)판소리의 종류
나)판소리의
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탈춤)는 고려시대에 와서는 가설무대를 만들어 상연함으로써 가 무 백희가 한층 예술적으로 수준이 높아졌다.
넷째, 궁중에서 행하는 벽사진경의 나례의식에서 무서운 가면을 쓰고 귀신을 쫓는 나례춤으로 신라의 처용무가 채택된다.
다섯째
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