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특징들도 그 사회의 특성을 파악하는 데 중요한 역할을 한다.
서양의 경우에는 연극의 형태나 내용이 사회구조의 변화나 전시대의 문화사조에 대한 반동으로 점차 그 모습이 변해 왔다. 우리가 흔히 연극하면 떠올리는 이미지들과 실제로 공
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창극의 정의
판소리가 극화된 것으로 노래, 연기, 춤 등이 무대에서 이루어지는 종합예술
창극의 특징
등장인물
도창: 설명하는 역할
주인공
감초
음악
국악장단에 기초
음악은 반주음악만 사용(음악보다 극에 치중)
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창극의
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장단
진행 설명
달팽이진
휘모리,
삼채,
진오방진
멍석말이 또는 똘똘말이라고 하며 달팽이처럼 감았다 푼다.
가세치기진
삼채
가위(가세)로 자르듯이 서로 맞은편 대열과 엇갈리면서 앞으로 간다
미지기진
삼채,
휘모리
두줄인 형태에서 한
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장단
진행 설명
달팽이진
휘모리,
삼채,
진오방진
멍석말이 또는 똘똘말이라고 하며 달팽이처럼 감았다 푼다.
가세치기진
삼채
가위(가세)로 자르듯이 서로 맞은편 대열과 엇갈리면서 앞으로 간다
미지기진
삼채,
휘모리
두줄인 형태에서 한
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판소리, 산조, 잡가, 민요 등의 민속악이 성행하기 시작하였는데, 숙종 때의 판소리 체계화는 큰 발전이라 할 수 있다.
3. 결 론
세종의 음악업적 배면에는 백성을 사랑하는 애민정신이 충만해 있음을 우리는 알아야 한다. 세종이 약자의 불편
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판소리를 포함한 다른 갈래들에 수용되었다는 것은 무가 사설이 그만큼 문학적으로 뛰어나다는 뜻이기도 하다. 무가는 가장 오랜 역사를 가지고 있으며, 여러 가지 악조건을 견뎌내고 현재도 살아있는 구비문학 갈래이다. 무가는 다른 갈래
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장단으로 부르는 것인데 장황하고 익살스러운 장단에 얹혀 부르는 우스꽝스러운 상황을 장황히 엮어 내어 웃음을 유발한다. <맹꽁이타령>과 <병정타령>과 기생타령으로 세태를 희화적으로 묘사한 작품이 속속 창작이 될 수 있었던
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)의 성격
1. 무가의 개념
2. 무가의 역사
3. 무(巫)의 유형과 무가의 분류
4. 무가의 특징
II. 무가(巫歌)의 문학적 분류
1. 서정무가
2. 교술무가
3. 서사무가
4. 희곡무가
Ⅲ. 무가(巫歌)연구의 의의
1. 무가연구의 의의
Ⅳ. 참고문헌
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판소리
6. 민속극
7. 결론
Ⅲ. 한문학
1. 서론
2. 서정한시
3. 서사한시
4. 산문의 양상
5. 개화기의 한문학
6. 결론
Ⅳ. 고전시가
1. 서론
2. 상고시가 및 향가
3. 고려가요
4. 악장
5. 시조
6. 가사
7. 결론
Ⅴ. 고전산문
1. 서론
2.
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판소리를 연상시키고 시각적 인형, 조루리의 이야기 줄거리를 을는 다유와 악기 샤미센 이 3가지로 구성된다. 노, 가부키와 더불어 일본 3대 전통 연극의 하나로 꼽히는 닌교 조부리 분라쿠는 서사적 노래와 악기연주 그리고 인형극이 한데 어
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