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영역에 속한 영화는 문화적 예외로서 다루어야져야 하며 산업경제 논리보다는 문화논리가 더 앞서야 한다고 주장한다. 만약 스크린쿼터가 축소폐지되었을 때에 한국 영화는 큰 타격을 입게 될 것이고, 이는 우리 문화주권의 훼손으로까지 이
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한국 영화의 문제점을 인식하고 그에 따른 대비책을 단단히 세워야 할 것이다.
먼저 최근에 한쪽으로 치우친 소재에서 벗어나 독특한 소재와 기발한 아이디어를 통한 다양한 장르의 영화를 제작함으로써 일본 문화의 개방이나 스크린 쿼터
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영화의 경우 서울관객 수가 4만명에서 7만명까지는 됐다. 이제까지 성공적이었던 스크린쿼터제가 영화적 종의 다양성을 구호로 걸고 있는 만큼 이제 명실상부한 한국영화‘들’의 다원화를 위해 스크린쿼터 의무조항에 한국영화 한편당 최
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영화관 확충 같은 미봉책이 아니라 실질적으로 영화산업을 지원할 수 있는 방안을 모색해야 한다.
영화계에서는 여론의 추이에 주목할 필요가 있다. 왜 스크린쿼터에 대한 국민의 지지가 떨어졌는지, 영화계 자체의 문제점은 없는지 반성해
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한국영화는 1993년 이후 큰 폭으로 감소
→연간 약 60편 내외의 제작
쉬리의 히트이후 영화제작에 대한 투자 조합 설립
충무로 자본이외의 자금이 영화제작에 투자 → 영화산업
2001년에 들어서면서 제작 규모의 확대와 제작비를 안
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한국영화의 네 가지 신화] 강한섭
-스크린쿼터제와 한국 영화산업 /삼성경제연구소 연구보고서, 1998.12. 김휴종
-문화산업백서 /문화관광부 2001
-한국영화동향과전망 /영화진흥위원회 2001.7
-2003년 상반기 영화계 현황 /영화진흥위원회 2003.6
-문
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영화의 관계를 재정립하는 통합시청각정책 이 우선돼야 한다. 선진국처럼 방송사가 공동 기획·공동 참여한 뒤 이를 사들여 의무적으로 방영하는 ‘한국 영화쿼터제’가 필요하다. 또 최근 정부가 발표한 문화산업진흥기본법이 하루빨리 자
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영상산업에 참여하는 대기업들이 하루라도 빨리 한단계 진보된 시설을 갖춘 현대식 극장을 건설하고 전국적인 체계를 구축한 다음, 자율적으로 현행법에 명시된 한국영화와 외화의 배급질서를 확립하는 것이 가장 바람직하다.
전문영화인력
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화산업진흥책이 지속될 수 있음에도 불구하고, 미국영화가유럽시장에서 차지하는 비율은 80%에 달하고 있다. 미국은 전 세계 영화 수요의 80%, TV드라마 수요의 70%를 장악하고 있다. 이러한 상화에서 스크린쿼터제는 미국영화의 범람을 막는 둑
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영화의 경우 서울관객 수가 4만명에서 7만명까지는 됐다. 이제까지 성공적이었던 스크린쿼터제가 영화적 종의 다양성을 구호로 걸고 있는 만큼 이제 명실상부한 한국영화‘들’의 다원화를 위해 스크린쿼터 의무조항에 한국영화 한편당 최
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