|
한국 선사 고고학개론, 백산자료원, 2004
◇ 최성락, 한국고고학의 방법과 이론, 학연문화사, 1998
◇ 한국상고사학회, 전환기의 고고학 Ⅰ, 학연문화사, 2002 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 선사시대의 문화
Ⅲ. 선사시대의 음악
Ⅳ. 선사시대의 공예
1.
|
|
|
음반산업 그리고 한국, 서울 : 이론과 실천, 1988
○ 이상만, 현대음악-대중음악, 한국현대문화사대계-문화예술편, 고려대 민족문화연구소, 1975
○ 이광종, 일반인을 위한 유통이야기, 서울, 더난출판사, 1994 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 음반산업(음악산
|
|
|
오페레타(Operetta)
Ⅴ. 오페라의 구성
1. 대본
2. 아리아와 레치타티보
3. 서곡과 간주곡
1) 서곡
2) 간주곡
4. 앙상블
5. 독창과 합창
1) 독창
2) 합창
6. 성악가와 성부
7. 발레
Ⅵ. 오페라의 음악부문
Ⅶ. 오페라의 어려움
참고문헌
|
|
|
한국 고유의 전통 음악으로서 오랜 역사를 지니고 있으며, 민족의 정서와 문화적 정체성을 담고 있는 소중한 유산이다. 국악은 선사시대부터 시작되어 삼국시대, 고려시대, 조선시대를 거치며 발전하였다. 삼국시대에는 궁중음악과 민속음악
|
|
|
삼국의 사회와 문화
(1) 통치체제
(2) 신분·계급 구조
3. 삼국의 고대문화
(1) 한문의 수용
(2) 역사편찬
(3) 유교와 도교의 수용
(4) 불교의 수용과 발전
(5) 문학과 음악
(6) 건축과 미술
(7) 삼국인의 도일과 삼국문화의
|
|
|
보급
3.3. 불법적인 음원공유와 합법사이트의 등장
4. 외면 받는 음반시장의 탈출구
4.1. 신뢰성 있는 음반집계사의 부재
4.2. 잇따른 탈퇴와 해체 그리고 연기자선언
4.3. 중국, 일본의 음반시장을 넘어 미국까지
5. 결론
*참고문헌
|
|
|
한국무용의 역사는 선사시대의 고인돌 벽화나 토기 그림에서도 그 흔적을 찾을 수 있으며, 삼국시대부터 이미 무속신앙과 의식에서 무용이 중요하게 자리 잡았다. 삼국시대의 고구려 벽화에는 무용과 음악이 함께 표현된 것이 남아 있으며,
|
|
|
음악인 아악(雅樂)이 수입된 뒤로 궁중음악의 갈래는 아악과 당악·향악으로 나누어져 전승되었는데, 삼국시대 이후 조선 말까지의 향악용례 및 개념은 외래음악의 대칭어로서 한국전래음악을 지칭하였다.
이와 같은 향·당의 구분은 악기의
|
|
|
음악제’가 이 해에 처음 열렸기 때문이다. 제1·2기에는 김인식(金仁湜)·이상준(李尙俊)·김형준(金亨俊), 독일인 F.에케르트, 백우용(白禹鏞)·정사인(鄭士仁)·김영환(金永煥)·홍난파(洪蘭坡)·현제명(玄濟明) 등의 활약이 매우 컸다. 8·15광복
|
|
|
시대를 지나, 일본의 영향을 받은 대중문화 상품이 세계 곳곳에서 선보이는 시대가 바로 21세기다. 일본 문화를 인용하는 것을 넘어 그들만의 방법으로 일본 문화를 변형시킨 트렌드를 만들어 내고 있는 셈이다. 1. 일본음악
2. 한국속에
|
|
메뉴펼치기
