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이 분 했던 그 영화의 남녀주인공은 박찬욱 감독이 만들어낸 또 다른 사랑이야기인 이번 박쥐의 두 주인공 상현과 태주를 만들어 낸 전신인 것이다. 그 사랑이 종국에 가서는 비극적으로 끝을 맺었지만 마지막까지 함께하는 둘의 모습은 박찬
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마츠코의 일생>은 두 번 봐도 질리지 않았고 오히려 두 번째로 볼 때는 내용도 내용이지만, 사운드나 화면구성 등을 더욱 눈 여겨 보게 만들었다. 때문에 이번에 이 영화를 보고 난 후에는 박수를 쳐주고 싶을 정도로 좋았다.
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잔치에서 부르는 노래등 동화적 요소가 전쟁중이라는 현실과 강하게 대조되어 인상깊었다. 너무 착한 영화라서 결과가 뻔히 보였기에 마지막 장면은 살짝 지루했으나 슬픈 장면도 예쁘게 포장을 잘 했고 감동도 빼먹지 않았다.
군더더기없
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맞이하기 위해 길가에 주욱 서있어보지도 않았고 무자비한 고문이야기는 '누구네 아빠가 끌려갔대더라' 가 아닌 딱딱한 책에서 보았을 뿐이다. 그 시대 자체가 무능력하고 힘들어 '보였다'. 내가 그 시대를 겪어보았다면 나에게 이 영화의 감
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못했다고 한다. 실화를 배경으로 한 영화이기 때문에 작품성은 크게 뛰어나지 못했다. 하지만 나는 영화에 깊이 몰두하여 그들의 자리에 나를 대입하며 봐서 감동이 배가 되었다.
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동물보호구역>, <파란대문> 등을 만든 김기덕 감독의 여섯번째 작품. 국내에서는 드물게 자신의 작가적인 노선을 지키고 있는 감독이 바로 김기덕 감독이다. 어떤이는 김기덕 감독을 국내 영화계의 유일한 희망이라고도 할 정도다. 소
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있는 평이한 내용 전개도 그렇거니와 법정 영화 특유의 긴박감을 제대로 표현하지 못한 느낌이 들어 조금은 아쉬운 생각이 들었다. 만약 좀더 극적인 연출로 결말을 만들었다면 감동도 배가되지 않았을까 라는 생각을 해본다. 마지막으로 영
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영화화의 기회가 있다면, 그 때에는 문자 그대로 영화로서의 오페라의 유령을 만나보고 싶은 소망은 있다. 그리고 그보다 더 큰 소망이 있다면, 뮤지컬 오페라의 유령을 꼭 보고 싶다는 것. 이 쯤 되면, 로이드 웨버의 영리한 기획은 성공 아닌
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영화감독이나 제작자도 아니다. 그러나 원작소설을 너무도 감명 깊게 그리고 재미있게 보았기 때문에 한명의 독자로서 소설이 영화화 됐다는 사실이 너무도 즐거웠던 나머지 너무 막연한 기대감을 품고 있었기 때문이 아닐까 싶다. 아홉 살
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를 갖고 있는가? 의식과 무의식의 공존 상태인 우리는 과연 4차원 속에 남겨질 하루라는 공간 속에서 어떤 생각과 의미를 부여하며 살고 있나? 영화는 내게 이렇게 묻고 있었다.
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