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저작자인 것처럼 발행하거나 기타의 방법으로 공중에게 전달하도록 하는 것을 말한다. 이 경우 저작명의인이 저작자로 추정되게 된다. 다만 대작자가 실명의 등록을 하거나 반증을 하면 대작자가 저작자가 된다.
2. 구법의 경우
1957년 저작권
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인의 저작권 및 저작인접권과 관련하여 96.7.1이전에 회복 저작물 등이 고정된 판매용음반을 취득한때에는 대여권이 인정되지 않는다.
Ⅵ. 마치며
저작권 제도의 국제화 추세는 대세이며 WIPO는 저작권과 저작 인접권에 대한 신조약을 만들어
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it, extract, embed 등과 같은 콘텐츠의 이용 패턴을 제어하는 정보를 담고 있으며, 사용조건은 콘텐츠의 이용 회수 및 이용기간 등의 정보가 담겨지게 된다.
3) 디지털저작권관리기술의 요건
① 콘텐츠는 허가되지 않은 사용자로부터 접근이 차단
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정설
서체에 독점 배타권의 인정은 만인 공유의 문화적 재산인 문자에 대하여 독점권을 인정하는 결과가 될 수 있다는 견해이다.
3. 소결
판례의 태도나, 물품과 독자성을 요구하는 개정 저작권법의 태도로 보아 보호될 가능성이 적다. 그러
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자사의 사이트를 직접 개설하는 것보다 소리바다를 이용하여 링크시켜 놓는 것이 더 높은 홍보효과가 있음은 자명하다. 소리바다는 지금 현재 저작권법 침해 문제로 소송에 걸려 유료화될 가능성이 많다. 그러므로 소리바다의 입지는 많이
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저작권 법제의 확립이 필요하다. 저작물의 디지털 전송을 규정하는 전송권의 도입이라든가 기술적 보호장치 및 저작권 침해와 관련하여 인터넷서비스제공자의 책임 문제 등 명확한 입법적 보완이 필요하다. 이와 더불어 저작권을 제한하는
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저작권침해책임, 한국법제연구원
이규홍(2003) - P2P방식에서의 디지털 저작물 보호에 관한 연구
우문숙 - P2P 소프트웨어 관련 산업과 지적재산권 정책의 한계 : 이용자와 사업자의 인식 및 경험을 중심으로, 서울여자대학 정보영상학부 교수
주
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문화재 관련 쟁점이 되는 법을 찾아 제시하고,
둘째, 그에 대한 법적, 또는 이슈가 가지는 문제점을 정리한 후,
셋째, 자신의 생각을 결론부분으로 정리하는 것이 주제입니다.
목차
1. 서론
2. 본론
3. 결론
4. 출처 및 참고 문헌
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저작권법
대중문화예술산업발전법
(약칭 장자연법)
관련법으로는 크게 두 가지가 있습니다.
우선 직접적으로 온라인 음원제공 서비스의 유료화와 활성화의 원인이 된 저작권법이 있고,
최근 가수 및 연예인들의 권리를 신장시키기 위
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연 그 저작물을 이용함에 있어서 그 과정들이 합리적인지는 생각해 볼 여지가 있다.
3. 결론
저작권법 1조에 명시되어 있듯이, 문화 및 관련 산업의 향상발전을 이바지하기 위해서는 저작자의 권리가 잘 지켜져야 함은 물론이다. 다만, 그 법
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