|
문화관광축제의 연상도 차이.「관광학연구」, 23(1): 212-227.
윤지환, 김수경, 이장문. (1999). 한국전통예술공연의 관광상품성에 관한 연구. 「관광학연구」, 23(1): 154-169.
원석희. (1998). 「서비스 품질 경영」. 형설출판사.
조선배. (1995). 소비자 만
|
|
|
문화산업공헌
3. 우리나라의 문화산업과 젊은층
III. KT&G와 함께하는 ‘매기콘서트’
1. 매기콘서트의 의미와 ‘매기’가 주는 효과
2. 공연주체
1) KT&G
2) 지방 자치 단체
3) 대학
4) 방송국
3. 공연의 준비
1) 협력 업체 찾기
2) 장소정
|
|
|
기획사의 방송매체에 대한 특수한 관계가 성립할 수 있는 기반이 형성된다. 음반 기획사들은 자신들이 기획한 음반에 대한 홍보력을 방송매체에 집중시킬 수밖에 없게 되고 이로 인해 방송매체의 프로그램 제작팀과 이들 간의 음성적 거래
|
|
|
제작국 및 장르
5) 언어 수용 유형
6) 시청량 변화
3. 수입 프로그램에 대한 평가
1) 편성량 평가
2) 수입 프로그램 내용에 대한 평가
3) 향후 시청량 변화 예측
Ⅶ. 말레이시아의 박물관
1. 말레이시아국립박물관
2. 말라카박물관
3. 피
|
|
|
: 게임 플레이어를 기쁘게 하고, 새로운 체험을 경험하게 하는 게임을 창작해야 한다. 1. 게임산업 및 게임개발 총론
2. 게임컨텐츠 기획 및 게임디자인창작 전략
3. 비지니스게임의 개발 전략
4. 결론 및 제언
5. 질의 및 토론
|
|
|
문화 인프라는 공간, 시설 등의 하드웨어적인 것뿐만 아니라 문화관광상품을 관리할 인력도 포함이 되는 것이다. 김보성은 문화와 관광을 연결하는 전문가 집단을 "문화관광 큐레이터"라고 명명하면서 문화관광의 전문기획자의 필요성을 강
|
|
|
문화의 역사적 위상 정립, 한국음반학 창간호, 서울, 한국고음반협회 Ⅰ. 서론
Ⅱ. 음반산업(음악산업)의 정의
Ⅲ. 음반산업(음악산업)의 특징
Ⅳ. 음반산업(음악산업)의 성장과정
1. 태동기
2. 도입기
3. 성장기
Ⅴ. 음반산업(음악
|
|
|
문화는 탈근대의 가능성 만큼이나 드넓게 열려 있다.
<참고 문헌>
배영수, 1992, 서양사 강의, 서울: 한울
손인수, 1994, 교육사 교육철학 연구, 서울: 문음사.
조형근, 2000, “어린이(기)-순수한 자기를 꿈꾸는 우리들의 초자아”, 문화과학 21
|
|
|
제작 발송
<표3> 청소년기획단
(2) 문화축제
내 용
여는
마당
1. 길놀이 : 학교를 중심으로 지역청소년 문화축제를 알리는 깃발을 선두로 길놀이
2. 난 타 : 풍물패가 축제의 시작을 알리러 간 사이 축제의 시작을 축하하는 공연
참여
마당
1
|
|
|
제작 발송
<표3> 청소년기획단
(2) 문화축제
내 용
여는
마당
1. 길놀이 : 학교를 중심으로 지역청소년 문화축제를 알리는 깃발을 선두로 길놀이
2. 난 타 : 풍물패가 축제의 시작을 알리러 간 사이 축제의 시작을 축하하는 공연
참여
마당
1
|
|
메뉴펼치기
